世界儿童文学四大传世经典：绿野仙踪+爱丽丝漫游奇境+柳林风声+木偶奇遇记（2018版） 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

　　《绿野仙踪》是美国儿童文学作家莱曼·弗兰克·鲍姆系列作品《奥兹国经典童话》的开篇之作，也是zui知名的一篇。《绿野仙踪》出版于1900年，连续两年成为美国*畅销童书。在之后的20年间，鲍姆陆续创作发表了一部又一部有关奥兹国的奇幻冒险童话故事，共十四本。这一系列是美国儿童文学协会(CLA)评选的"十部美国*伟大的儿童文学作品"之一，也是美国全国教育协会(NEA)推荐的"*童书之一"。《绿野仙踪》问世百年以来，被翻译成20多种语言出版，根据这个故事所改编的动画片、电影、舞台剧等更是不计其数。

果麦版《爱丽丝漫游奇境》--

·"哈利波特"译者马爱农经典译本，完美诠释奇境风貌与爱丽丝的冒险之旅。

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《爱丽丝漫游奇境》的作者卡罗尔自幼极富想象力，性格内向、终生未婚，却非常热爱儿童，常与儿童共同游戏。1862年的一个夏日，卡罗尔带邻居的三位女儿泛舟于泰晤士河上，在河岸小憩喝茶时，他给孩子们编了一个奇境记故事，主人公便是以姐妹中*伶俐可爱的七岁小爱丽丝为模特的。回家后，卡罗尔应爱丽丝请求把故事写下来并亲自作插图，送给了小爱丽丝。不久小说家亨利·金斯莱发现了书稿，拍案叫绝，在他的鼓励下，卡罗尔进一步加以润色，以《爱丽丝漫游奇境》为题，于1865年正式出版。1871年，卡罗尔又出版了这部童话的姊妹篇《爱丽丝镜中奇遇记》。

这部童话虽然充满了荒诞不经的奇异幻想，但作家却在其中深刻地影射着十九世纪中期英国的社会现实。随着爱丽丝的所见所闻所历，可以感受到这个时代处处拘于礼仪、古板迂腐的生活氛围，如小主人公不断背诵课文的惶恐情态，又如一心想卖弄自己历史知识的老鼠，原来只会大段地背教科书，连自己也不懂。这些情节都使读者对当时教育方法僵化陈旧有所感受。卡罗尔还在童话中讽刺装出一副娇揉造作的绅士派头的兔子、势利庸俗的公爵夫人、骄横暴庆的红王后等等，甚至对维多利亚时代代的法庭也作了嘲讽。这些无不使读者从笑话中见到严肃、在荒诞里悟出理性。

果麦版《木偶奇遇记》--

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本书zui早发表在《儿童日报》上，科洛迪所处的那个时代，正是意大利民族复兴运动蓬勃发展的时期，这对他的生活和创作具有非常巨大的影响。

《木偶奇遇记》意欲揭示的道理并不复杂，它倚借一个木偶有形象不过是为了向我们演绎一个人由不完美走向完美、由不幸福走向幸福的曲折历程。问题是，这个看似简单的道理并非是一个人生来就可以明白的。否则，匹诺曹也就无需煞费周折才得以完成了这一历程了。

这篇童话，通过匹诺曹的种种曲折、离奇的经历，表现小木偶热爱正义、痛恨邪恶、天真纯洁的品质，教育儿童要抵御种种诱惑，做一个诚实、听话、爱学习、爱劳动，并能帮助父母的好孩子。作者成功地塑造了小木偶的形象。他聪明、善良、顽皮而又任性，他的故事给孩子们以有益的教诲和艺术的感染。

《木偶奇遇记》是一篇寓言故事。但是与以往西方的寓言故事不同，描写的不是美丽的公主和贵族们在大城堡中的生活。匹诺曹的奇遇都发生在意大利真正的普通人民中间，从而使它更具有伟大的现实意义。

《木偶奇遇记》一书不仅教育孩子们如何为人，还通过隐喻和影射，对十九世纪意大利现实生活中的各种落后和丑恶的现象，进行了揭露，如贫富间的差距、劳动人民的贫穷、饥饿和绝望，司法部门和医疗机构的虚伪等等。同时也强调了教育的重要性。意大利哲学家贝内戴托就曾评论说："用来雕刻匹诺曹的那块木头，实际上就是人类本身。"

《绿野仙踪》讲述了一场精彩绝伦的奇幻冒险，堪萨斯州的小姑娘多萝西和她的小狗托托被一阵威力无比的龙卷风吹到了奥兹国，为了回到家乡，回到收养她这个孤儿的亨利叔叔和艾姆婶婶身边，她遇到种种惊险，经历了千辛万苦。在她的漫长旅程中，不断有新的伙伴加入进来：一心想要得到能够思索的脑子的稻草人，一味想要一颗活跃的心的铁皮伐木工，还有拼命想要获得勇气的胆小的狮子。他们在加入这个队伍以前，各有自己的遭遇，却在旅途过程中彼此成了亲密的旅伴。他们患难与共，喜悦同享，一起度过了那些不可思议的奇特经历，zui后都实现了各自的心愿。

《爱丽丝漫游奇境》是一部*经典儿童文学。

故事讲述了小女孩爱丽丝追赶一只揣着怀表、会说话的白兔，掉进了一个兔子洞，由此坠入了神奇的地下世界。在这个世界里，喝一口水就能缩得如同老鼠大小，吃一块蛋糕又会变成巨人，同一块蘑菇吃右边就变矮，吃其左边则又长高，狗发脾气时便咆哮和摇尾巴，而猫咆哮和摇尾巴却是因为高兴。在这个世界里，似乎所有吃的东西都有些古怪。

不仅如此，爱丽丝还遇到了一群动物：渡渡鸟、蜥蜴比尔、柴郡猫、疯帽匠、三月野兔、睡鼠、丑陋的公爵夫人……她在一扇小门后的大花园里还见到一整副的扑克牌，牌里粗暴的红桃王后、老好人红桃国王和神气活现的红桃杰克（J）等等。

《木偶奇遇记》是科洛迪的代表作，发表于1880年。它叙述老人吉佩托把一块能哭会笑的木头雕成木偶，并把取得生命的小木偶当成儿子。老人卖掉上衣，供儿子上学。可是小木偶一心贪玩，为了看戏不惜卖掉课本。在木偶戏班获得好心老板的五枚金币，回家路上却遭遇狐狸和猫的欺骗，金币被抢走。随后，又因贪吃他人的葡萄被捕兽器夹住，被迫当了看家狗。当他一心想成为一个用功读书的好孩子时，却又被引诱到玩具国，在疯狂的玩了五个月之后，变成一头又懒又蠢的驴……他到底能不能变成真正的小男孩，并且重回父亲身边呢？

这本书描述了小木偶匹诺曹从一个任性、淘气、懒惰、爱说谎、不关心他人、不爱学习、整天只想着玩的小木偶，变成一个懂礼貌、爱学习、勤奋干活、孝敬长辈、关爱他人的好孩子的过程，以及他所经历的一连串的奇遇，充满了童趣与想象。发生于匹诺曹身上的故事告诉我们，一个孩子的自然天性在许多方面都是需要修正的。也就是说，在自然天性里往往会有不少不够尽善尽美的表现，等待着我们的逐步克服。

　　Chapter 01    龙卷风来了

　　Chapter 02    见到芒奇金人

　　Chapter 03    多萝西救了稻草人

　　Chapter 04    穿过树林的小路

　　Chapter 05    救了铁皮伐木工

　　Chapter 06    胆小的狮子

　　Chapter 07    去见大魔法师奥兹的路上

　　Chapter 08    有毒的罂粟田

　　Chapter 09    田鼠女王

　　Chapter 10    看门人

　　Chapter 11    奇妙的奥兹城

　　Chapter 12    寻找邪恶的女巫

　　Chapter 13    援救

　　Chapter 14    带翅膀的猴子

　　Chapter 15    发现奥兹的秘密

　　Chapter 16    大骗子的魔法

　　Chapter 17    气球是怎样上天的

　　Chapter 18    去往南方

　　Chapter 19    遭遇打人树

　　Chapter 20    精致的白瓷国

　　Chapter 21    狮子成了百兽之王

　　Chapter 22    考德林之国

　　Chapter 23    善良女巫满足了多萝西的愿望

　　Chapter 24    终于回家了

　　章 进了兔子洞

　　第二章 眼泪池

　　第三章 热身赛跑和一个长长的故事

　　第四章 兔子送进来一个小比尔

　　第五章 大青虫的建议

　　第六章 猪娃和胡椒粉

　　第七章 疯子茶会

　　第八章 王后的槌球场

　　第九章 假乌龟的故事

　　第十章 龙虾舞

　　第十一章 谁偷了馅饼？

　　第十二章 爱丽丝的证词

莱曼·弗兰克·鲍姆 Lyman Frank Baum

　　1856－1919

　　儿童文学作家

　　出生于美国纽约州奇特南戈一个富商之家。

　　自幼爱幻想，受父亲启发开始提笔写作。

　　一生共创作55部小说，83个短篇故事，以及200余首诗歌。

　　处女作《鹅妈妈故事集》于1897年问世。

　　时隔三年，《绿野仙踪》出版，连续两年成为美国畅销童书。

　　此后二十年间，又以奥兹国为背景创作了13部系列小说。

　　1939年，米高梅电影公司将《绿野仙踪》搬上大荧幕，成为影史经典。

刘易斯·卡罗尔（Lewis Carroll，1832-1898）

　　原名查尔斯·路特维奇·道奇森（Charles Lutwidge Dodgson），英国数学家、逻辑学家、童话作家、牧师、摄影师，毕业于牛津大学。

　　生性腼腆，患有严重的口吃，但兴趣广泛，对小说、诗歌、儿童摄影等颇有造诣。

　　主要代表作品：

　　《爱丽丝漫游奇境》

　　《爱丽丝镜中世界奇遇记》

　　译者：

　　马爱农

　　翻译家

　　生于江苏南京，先后毕业于南京大学外文系和北京外国语大学英语系，现任人民文学出版社外国文学编辑室编审。

　　自上世纪八十年代起从事英语文学翻译，完成译著几十部，其中既有面向成人的畅销书和经典文学作品，也有充满童趣、文字优美的儿童文学佳作。

　　代表译作：

　　"哈利·波特全集"《绿山墙的安妮》《船讯》《走在蓝色的田野上》等。

　　卡尔洛·科洛迪

　　原名卡尔洛 洛伦齐尼（1826-1890）

　　出生于意大利托斯坎纳地区一个叫科洛迪的小镇。

　　他的笔名便是由这个小镇的名称而来。

　　科洛迪一生中，曾写过许多短篇小说、随笔、评论，然而著名的要数他写给孩子们看的童话故事，这些童话想象力丰富，人物形象栩栩如生，情节曲折动人，为他赢得了巨大的声誉。

　　主要作品：

　　《小手杖》

　　《木偶奇遇记》

　　译者

　　崔爽

　　1984年出生在长沙的山东人，十岁起开始定居广东。本科毕业于广东外语外贸大学的高级翻译专业，后进入英国兰卡斯特大学攻读硕士学位。伊甸园字幕组元老，拥有8年资深美剧翻译经验。

　　参与翻译的主要代表作品：

　　《越狱》

　　《冰与火之歌》

　　《欧·亨利短篇小说集》

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　　章    进了兔子洞

　　爱丽丝和姐姐一起坐在岸边，没事情可做，渐渐地就觉得厌倦了。她朝姐姐看的那本书瞟了一两眼，发现里面既没有插图，也没有对话。"一本书里没有图画和对话，还有什么意思呢？"爱丽丝想。于是她在脑子里琢磨（这可不容易，因为天气太热，她感到昏昏欲睡，头脑发晕），做个雏菊花环有没有那么好玩，值不值得她爬起来去摘雏菊呢？就在这时，一只红眼睛的白兔从她身边跑过。

　　这本身没什么稀罕的，而且，接下来爱丽丝听见兔子说话也没觉得有多离奇。她听见兔子自言自语地说："哦，天哪！哦，天哪！我要迟到了！"（爱丽丝事后想想，觉得自己应该感到奇怪才对，但当时似乎一切都再自然不过。）不料兔子竟然从马甲口袋里掏出一只怀表，看了看之后加快了脚步，爱丽丝便从地上站了起来，因为她突然想起，以前从没见过一只兔子身上穿着马甲，或从马甲口袋里掏出怀表，于是，她在强烈的好奇心驱使下，追着兔子跑去，正好看见兔子"扑通"跳进了篱笆底下的一个大兔子洞里。

　　爱丽丝便也跟着跳了进去，压根儿没有想过到时候怎么再从洞里出来。兔子洞先是像隧道一样往前延伸，然后猛地下降，下降得太突然了，爱丽丝根本来不及考虑停住，就发现自己落进了一口很深的井里。

　　也许是井太深，也许是她落得很慢，她降落时竟然有足够的时间打量周围，并猜想接下来会发生什么。她先试着低头看看下面是什么地方，可是光线太暗了，什么也看不见。然后她看着井壁，发现那里摆满了碗柜和书架。偶尔还能看见挂在钉子上的地图和图画。她经过时从架子上拿起一个罐子，罐子上印着"橘子酱"，她失望地发现里面是空的。爱丽丝不想把罐子扔掉，生怕砸死什么人，就在经过一个碗柜时把罐子放了进去。

　　"嘿！"爱丽丝对自己说，"落到这么深的地方，以后我再从楼梯上滚下去就不算什么事了！家里人都会认为我多勇敢啊！哎呀，即使我从房顶上掉下来也不会说什么的！"（这倒很可能是真的。）

　　降落、降落、降落。难道就这样永远不停地降落吗？"不知道现在已经落了多少英里了？"她大声说，"一定差不多靠近地球的中心了。让我想想，应该是四千英里吧……"（要知道爱丽丝在学校里学了些这一类的知识，虽然眼下不是炫耀知识的好时机，因为没有人听她说，但说一说也是很好的练习嘛。）-- "没错，大概就是这么多距离。那么，我到达了多少纬度、多少经度呢？"（爱丽丝并不知道什么是纬度、什么是经度，但觉得能说出这些大字眼儿挺了不起的。）

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　　流传百年，儿童文学史上的不朽经典

　　《哈利·波特》译者马爱农倾情全新修订

　　西班牙插画师茱莉亚·萨达精心创作，还原奥兹国的奇幻绚丽

前言

序言

　　古往今来，民间传说、神话和童话故事伴随着一代代儿童的成长，每个健康的孩子，都对神奇、美妙、虚幻的故事有着一种发自内心的自然而然的热爱。格林和安徒生那些想象丰富的童话故事，给孩子们幼小心灵带来的快乐，远胜人类所著的其他作品。

　　然而，人们世世代代传讲的那些旧时代的童话故事，如今在儿童图书馆里可能被归为"老古董"了。时代变迁，现在需要的是一系列新的"传奇故事"，其中不再有千篇一律的精灵、侏儒和仙女的身影，那些可怕和令人毛骨悚然的情节也会消失，要知道，那些都是作者刻意设计的，想让每个故事都点明一个令人生畏的道德寓意。现代教育已经涵盖了道德培养，因此如今孩子们在传奇故事中只寻求乐趣，无需再读到所有那些无趣的说教情节。

　　怀着这样的想法，我为今天的孩子们写下《绿野仙踪》的故事。希望这是一部现代童话，保留了惊奇和喜悦，摒弃了心痛和噩梦。

　　                                                                                                                                      莱曼·弗兰克·鲍姆

　　                                                                                                                                  一九〇〇年四月，芝加哥

后记

　　神奇的幻境淳朴的真情

　　小说《绿野仙踪》是美国作家莱曼·弗兰克·鲍姆的著名儿童文学作品，1900 年问世后，很快闻名遐迩。1901 年，它以音乐喜剧的形式在芝加哥上演。1939 年又改编为电影剧本，成为影坛杰作。此后续书不断，如《奥兹的奥兹玛》《通往奥兹之路》《奥兹丢失的公主》等。鲍姆逝世后，还有别的作者撰写"奥兹"系列的续书。平心而论，不管这个系列小说有多少本，成功的还是《绿野仙踪》。

　　小说的一个特点是审美因素和教化因素的完美统一。尽管小说所写属于新的神话，但绝非胡编乱造，差不多每个细节都严格遵循生活的逻辑。例如，稻草人身体里面塞满了稻草，因而他不用吃喝，不用睡觉，也不怕拍打挤压，但是害怕一根划着的火柴。铁皮伐木工挥舞利斧，本领不小，但是一哭就必须立刻把眼泪擦干，给关节上油，否则下巴的关节就会生锈。诸如此类来自生活的细节令人信服，加之那些奇特怪异、绚丽多姿的景物描写，很自然地会把读者深深地吸引进小说所描绘的环境中。这便是审美因素的魅力。

　　多萝西和她的伙伴们为什么每每能够逢凶化吉，遇难呈祥呢？靠的是相互之间的同情爱护，团结一致的顽强奋斗。遇到沟壑，狮子把其余的伙伴一个一个背过去；遇到更宽的河沟，铁皮伐木工砍倒一棵大树，横下来当作桥梁。更加难能可贵的是，这些旅伴中不论是谁遭了难，其他人都不会坐视不管，弃之而去。例如，他们误入了有毒的罂粟田，多萝西和狮子都被熏得昏睡不醒，稻草人和铁皮伐木工便用手搭成椅子抬着多萝西走，即使是硕大无比的狮子，他们也决不放弃，而是做了一副足够大的担架，召唤无数友好的田鼠来帮忙拉纤，终于使狮子安然脱险。这些描写多么感人，可以相信会在儿童幼小的心灵里播下真善美的种子，并且期待种子的发芽、生长。教化因素的影响便在此显现。

　　小说的另一个特点是神话描写和人情世态的有机融合。读过《绿野仙踪》的人都不会忘记其中关于绿宝石城及其统治者奥兹国王的故事。绿宝石城和奥兹国王都具有浓郁的神秘色彩，进入这个城的人必须戴上一副特制的眼镜，城里所有的东西都是一种色彩--绿色。奥兹国王也是千变万化，有时是一头可怕的野兽，有时是一个美丽的女人，有时是一团燃烧的火球，有时则干脆是空无一物。直到谜底揭晓，我们才知道，高贵无比的国王奥兹不过是一个蹩脚的魔法师，所谓绿宝石城其实并非绿色，不过是因为人们戴上了绿色眼镜的缘故。这虽然是神话，难道不是写出了某种人情世态吗？在现实生活中，人们崇拜帝王，崇拜神灵，崇拜权势，崇拜金钱，其实也不过是人们戴上了有色眼镜，也不过是在玩弄道具而已。

　　小说的又一个特点是儿童文学和民间文学的浑然一体。鲁迅先生在评论神话小说《聊斋志异》时，认为其优点，一是"描写详细而委曲，用笔变幻而熟达"，二是"说妖鬼多具人情，通世故，使人觉得可亲，并不觉得很可怕"。《绿野仙踪》中，铁皮伐木工惨遭掼坏后被重新修复，这时小说里有这样的描写："伐木工走进多萝西的房间，感谢她救了他，他太高兴了，流下了喜悦的泪水。多萝西只好用她的围裙小心地替他把眼泪擦干，以免他的关节生锈。多萝西因为又见到了老朋友，眼泪也像断了线的珍珠一样往下掉，而这些眼泪是用不着擦干的。狮子呢，它不住地用自己的尾巴尖擦眼泪，后来尾巴尖都湿透了，它只好走到外面院子里把尾巴放在太阳底下晒干。"这些描写说的是一伙同伴全都喜极而泣，但又各不相同，每个细节都完全符合各自的特点，这不正是"详细而委曲"吗？不正是表现了作者笔下非人的人物"具人情，通世故"吗？

　　一个世纪多以来，《绿野仙踪》受到一代又一代少年儿童的热爱，成年读者读起来也会觉得津津有味，颇耐咀嚼，这并不是偶然的。说这部书是雅俗共赏，老少咸宜，也绝非溢美之词。

　　                                                                                                                                                    马爱农