法国现代诗抄 新陆诗丛 徐知免 翻译 精装 雅姆 阿拉贡 阿波利奈尔 外国诗歌 正版书籍包邮 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

●经过数百年的积淀，进入20世纪后法国突然呈现诗歌大爆炸。在此期间，天才迭出，佳作纷呈，让喜爱诗歌的人们如痴如醉，评论家都一致认为，这是法国诗歌的嘉年华，这种盛况虽然不能说是绝后，但至少是空前的。

●法国人天性浪漫，法国诗人更是柔婉多情，从他们笔下流淌出来的爱情诗，几十年过后，打动人心的魅力依然不减。从《米拉波桥》到《在新桥上》，从《艾尔莎的眼睛》到《恋人》，这些经典的爱情诗带给读者的是非凡的艺术享受。

●这是著名诗歌翻译家徐知免老先生的力作，收集了26位法国大诗人，选译了他们的代表性作品，非常值得一读。

本诗集最大程度地囊括了法国现代最著名的诗人以及他们的代表作。这些诗人在法国深受大众喜爱，不仅推动了法国诗歌的发展，也享誉全世界。译者徐知免先生从20世纪40年代就开始致力于法语文学和诗歌的传译，这次以九旬高龄再次推出了修订版，实是不可多得的经典。囊括超现实主义、自然主义、象征主义、立体主义等诸多诗歌流派，涉及抒情诗、叙事诗、讽刺诗、散文诗、战斗诗等诗歌体裁，所选译作品精妙绝伦，且形式丰富多彩。

译本序_1

亨利· 德· 雷尼埃(1864—1936)

1． 短歌_17

2． 在沙滩上_19

3． 睡_20

保尔－让· 图莱(1867—1920)

4． 夜_25

5． 反韵集（21）_27

6． 反韵集（107）_28

弗朗西斯· 雅姆(1868—1938)

7． 什么时候我才能看到那些小岛_31

8． 每个礼拜天，树林都在晚祷_33

9． 从前我常到果园去……_35

保尔· 克洛代尔(1868—1955)

10． 椰子树_39

11． 夜航_42

12． 崇高的大海 _44

13． 大钟_45

保尔· 瓦莱里(1871—1945)

14． 织女_52

15． 友好的树林_55

16． 蜜蜂_57

保尔· 福尔(1872—1960)

17． 圆舞_61

18． 幸福_62

19． 大醉_64

20． 松鼠_66

21． 哀小白马_68

夏尔· 贝玑(1873—1914)

22． 夜的赞歌_73

勒内· 马利亚· 里尔克(1875—1926)

23． 泉_79

24． 寂寞 _80

25． 冬日_81

26． 旗_83

马克斯· 雅可布(1876—1944)

27． 告别_87

28． 贝克- 布拉的遗嘱_89

29． 诗_91

30． 战争_92

纪尧姆· 阿波利奈尔(1880—1918)

31． 鲤鱼_97

32． 美人鱼_98

33． 米拉波桥_99

34． 五月_102

35． 秋天_104

36． 莱茵之夜_105

37． 一颗星的哀愁_107

38． 旅行者_109

39． 现在正发生着什么事_114

40． 秋水仙_116

41． 雨_118

儒勒· 絮佩维埃尔(1884—1960)

42． 船泊葡萄牙 _121

43． 行星_123

44． 马赛_124

45． 早晨_126

46． 远方的法兰西_128

弗朗西斯· 卡尔科(1886—1958)

47． 朦胧诗_133

48． 沮丧_134

49． 小船驶过去了_136

圣琼· 佩斯(1887—1975)

50． 颂歌（节选）_141

51． 征鞍（节选）_143

52． 雨（节选）_011

53． 雪_151

比埃尔· 勒韦尔迪(1889—1960)

54． 单调的日子_160

55． 停_163

56． 弯路_165

57． 诗论_167

保尔· 艾吕雅(1895—1952)

58． 恋人_174

59． 最后一夜_175

60． 勇气_177

61． 加布里埃尔· 佩里_180

62． 自由_182

63． 为了在这儿生活_189

64． 西班牙_191

65． 和平的面容_193

66． 我曾对你说……_195

67． 流畅_196

特里斯唐· 查拉(1896—1963)

68． 为了写一首“达达”的诗_201

69． 达达之歌_202

70． 我的第三号晦涩的伟大悲歌_206

路易· 阿拉贡(1897—1982)

71． 1932 年马格尼托哥尔斯克_212

72． 丁香和玫瑰_218

73． 艾尔莎的眼睛_221

74． 塞镇_225

75． 格雷文陈列馆（节选）_227

76． 从来没有什么幸福的爱情_231

77． 法兰西进行曲_234

78． 在新桥上_239

79． 春天的不相识的女子_244

80． 此生即将逝去……_246

菲利普· 苏波(1897—1990)

81． 奇异的旅行者（节选）_253

82． 今夜伦敦第一百次遭到轰炸_256

亨利· 米肖(1899—1984)

83． 把我带走_267

84． 一个野蛮人在中国_269

85． 一个野蛮人在日本_270

86． 一个野蛮人在锡兰_271

87． 我在远方给你写信_272

88． 西绪福斯的劳作_278

89． 诗_280

弗朗西斯· 蓬热(1899—1988)

90． 阿维尼翁的回忆_283

91． 雨_288

92． 法国梧桐_290

罗贝尔· 德思诺斯(1900—1945)

93． 古老的喧嚣_293

94． 明天_296

95． 圣马丁大街之歌_298

96． 瘟疫_300

97． 最后的诗_302

雅克· 普雷韦尔(1900—1977)

98． 懒学生_305

99． 午餐_307

100． 太爱鸟儿的管灯塔人_310

101． 在夏天也像在冬天一样_312

让· 福兰(1903—1972)

102． 火_319

103． 英雄_320

104． 幻想_321

105． 事件_322

勒内· 夏尔(1907—1988)

106． 悲痛，爆炸，沉寂_325

107． 雨燕_326

108． 索尔格河_327

109． 还给他们_329

110． 奈冯的青春_330

111． 比利牛斯山_332

112． 为什么日子飞逝_334

伊夫· 布鲁萨尔(1937— )

113． 奇伟_337

114． 无人继承_338

115． 镂空花眼_339

116． 豪雨_341

附录：夏尔· 波德莱尔（1821—1867）

117． 绘画_346

118． 色彩_348

119． 大卫_350

120． 戈雅_352

121． 安格尔_353

122． 德拉克洛瓦_356

123． 杜米埃_358

124． 理查· 瓦格纳_359

125． 想象力_362

126． 感情_365

127． 诗_366

128． 维克多· 雨果_368

129． 比埃尔· 杜邦_370

130． 埃德加· 坡_373

亨利· 德· 雷尼埃(Henri de Régnier，1864—1936)，后期象征主义诗人。原学法律，毕业后原准备从事外交工作，但他对文学极感兴趣，1884 年写了第一首诗《平静》。在风格上，他起初受巴那斯派影响，出版了诗集《翌日》(1885)。因喜爱魏尔伦、马拉美的作品，雷尼埃不久即转向象征主义，写出《古传奇诗集》(1887—1890)《乡村迎神赛会》(1897)。晚年所作更加注重传统格律，多写十二音缀的亚历山大体诗，有些诗句过于讲究对称的装饰风格，归于新古典主义文学，内容则以讴歌自然为主。1912 年，亨利· 德· 雷尼埃当选为法兰西学院院土。

保尔－让· 图莱(Paul-Jean，Toulet，1867—1920) ，幻想派诗人。其诗继承了魏尔伦、邦维尔、雅姆这一传统，写得极其精致，音韵柔和，他也像魏尔伦一样爱好使用单音节诗句。他特别注重节奏和词的音色。诗很简短，常常是每首诗只用两个或三个四行诗渗合组成，每句诗也只有六个或八个音节。他还在诗中加入现代民间语言，富于音乐感。他在诗中总是歌唱爱情、友谊、岛屿、鸦片、大海的正午、西班牙咖啡。卡尔科推崇他为幻想派诗人领袖。

弗朗西斯· 雅姆(Francis Jammes，1868—1938) ，他的一生几乎都是在法国南方乡间度过的，平日深居简出。当他进入文学界时，法国诗坛已厌倦于象征主义的晦涩，而寄兴于可感知的世界。1898 年，他发表诗集《从黎明三钟经到夜晚三钟经》，富有乡土气息，愈来愈多地融入了民歌色彩。他用自由诗体写过不少诗集。晚年爱写十音缀诗，有《泉水集》(1936) 以及诗集遗篇《泉水与火》。他还写过小说、散文和四卷《回忆录》。另外有《书信集》四卷，是他跟纪德、克洛代尔等人的来往书简、札记，颇具文献价值。

保尔· 克洛代尔(Paul C1audel，1868—1955)，既是诗人，戏剧作家，又是外交官。克洛代尔的诗常采用许多节长短句自由组合，有些诗句有好几行，而有些则只有几个音节，他称这种诗式为“长短格”。这是克洛代尔独创的一种新形式，除散文诗外，所作绝大部分都采用了这种格律。这个形式对于他那种豪放浩瀚、一泻千里的歌行很合式、一致。

保尔· 瓦莱里(Paul Valery，1871—1945)，象征主义诗人。瓦莱里坚持诗歌应当是智慧的结晶，他在《论马拉美的信》中说：“我非常喜欢在头脑清醒、意识明晰时写出一些微不足道的东西，而不愿利用麻木状态或不能自我控制地制造出最优秀的杰作。”在诗歌形式上他崇尚古典格律。他提出“纯诗”，语言极精雕细琢之至；但是他的作品，不管运用什么古代神话或托词，其内容却完全是现代意识的体现，深邃而玄秘。

马克斯· 雅可布(Max Jacob，1876 —1944)，超现实主义先驱。雅可布早在法国超现实主义兴起以前，就打破了陈旧的艺术形式，以独创的手法表现离奇荒诞的梦境。他的诗抒发了掩盖在潜意识下面的内心痛苦，神秘但有时又以诙谐出之；他说：“我运用一切形式捕捉住我内心无意识的东西：不召自来的词句、念头的偶然联系、日间和夜间的梦、幻觉。”但愈到后来，他的诗风愈向口语化、通俗化转变。

纪尧姆· 阿波利奈尔(Guillaume Apollinaire，1880—1918)，超现实主义诗人。他并不排斥传统。他的诗把传统和现代趣味和谐地结合在一起。这种传统包括两个方面：一方面是古代以至近代的诗歌，从龙沙到波德莱尔，从他的诗中可以看到象征派诗带给他的遗产，《醇酒集》中就不乏这类作品，如《莱茵杂咏》《米拉波桥》，这些意象丰富、音节优美的诗都是诗人的名篇。另一方面是民歌。他从民歌吸取了那种明白如话、反复歌吟的调子，以眼前人物、风景入诗，仿佛急就，但却了无痕迹。

儒勒· 絮佩维埃尔(Jules Supervielle，1884—1960)，自然主义诗人，当超现实主义风靡一时之际，他不趋附时尚，宣称写诗“决不是为那些专门追求神秘的人读的”；他在所著《诗艺随想》中说：“我并不怕平庸……我怕的是不为人们所了解。”他接受以前的象征主义，特别是诗人儒勒· 拉法格( 他也诞生在乌拉圭首都)的影响较多。然而他有他自己的特色。他的诗明丽而淳朴，一般都是短诗，用词简洁，全不着意藻饰，而天然自成。他不强调脚韵，有些诗趋于散文化。

弗朗西斯· 卡尔科(Francis Carco，1886—1958)，法国现代著名诗人。1910 年卡尔科到巴黎后，就一直在蒙马特尔、拉丁区过着流浪生活。他的诗受维永、内瓦尔、魏尔伦的影响，以平易流畅的悲歌风格写他所接触到的巴黎下层生活，以及爱情、友谊的回忆。诗很简短，柔和，色调凄迷，充满现代都市的哀愁意味。他笔下的城市或旷野景色常常是细雨濛濛的夜晚。欢乐也是短暂的。他眼睛所看到的是小酒吧、阴影、孤独的步伐、一个悲凉而令人厌倦的世界。

比埃尔· 勒韦尔迪(Pierre Reverdy，1889—1960)，超现实主义先驱。他的诗是即兴的，多感觉的，通过“椭圆形的天窗”去捕捉闪烁动荡的世相、飞逝的线条、隐约瞥见的人影。他说：“诗在有无之中……诗是我们和遁去的现实之间的联系。正是这个不在，产生了诗。”

保尔· 艾吕雅(Paul Eluard，1895 —1952)，超现实主义诗人。无论在诗歌理论或创作上，他都更加强调了写诗的目的性。“真正的诗要表现现实世界，并且要表现我们的内心世界和我们所梦想的那个改造了的世界。艾吕雅的诗属于主观型，直抒胸臆，热烈执著，自然天成，永远保持着一颗诗人的童心。

路易· 阿拉贡(Louis Aragon，1897—1982)，法国著名诗人，作家。阿拉贡的诗只是在初期用自由体，其后无论韵节、句式都恪守法国传统诗格律，但有时为了丰富节奏，他把脚韵跨行移到后面一行头上，这样他的某些十二音缀诗读起来很像十音缀诗。晚年他有些诗句加长，甚至长到十八音节。他的诗也像他所推崇的诗人阿波利奈尔的诗一样，不用标点。

菲利普· 苏波（Philippe Soupault，1897—1990)，超现实主义诗歌创始人之一。1919 年，布勒东和他觉得“达达”虚无色彩太浓，于是以阿波利奈尔为会合点，创立了超现实主义。他们否定理性传统，试验使用“自动写作法”，凭记录潜意识活动来写作，苏波和布勒东合写了第一本诗集《磁场》(1920)。

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我爱往昔的冬日再不是因为山野活动。

天气有点冷，可那是多么坚强俏丽，

用一分勇气去冲刺吧，

为了重回到家，看星空雪白、闪烁、猎人的刀带。

火，围着这巨大的火，我们心里都有了安慰，

这是，一盆熊熊的火，真正的火焰。

字写得歪歪斜斜，手指都冻僵了；

快乐的梦思和交谈勾起

多少过去冬日的回忆。

多流连一会儿吧……

回忆来了，就这样近，我看到它比夏天更清晰……

冬天，什么色泽都隐藏在内部，

大地成了一幅木刻的画帧。

林木

悄悄地在自己家里工作，

对着灯。

我们满足于又多活了一日，又满足于

在我们身上这颗心还没有沉睡，

日日夜夜，在同样的黑暗中间

准备着他所思念的那点幸福。

为了写一首“达达”的诗

拿一份报纸。

拿一把剪刀。

在报纸上挑一篇跟你想写的诗长短相同的文章。

剪下这篇文章。

然后把文中每一个词仔细剪下，放进一个口袋。

轻轻地摇动它。

然后把里面的纸条逐一取出，

按照它们离开口袋的先后次序认真地抄写出来。

这就是你的诗。

于是你就成了一位十分独特、具有美妙感受的作家，

纵然不为凡俗所赏识。

（《达达宣言》）

说吧，泉水，你非人性的，

唱吧,泉水,你的眼泪

也无法安慰我过多的

内心烦忧,只有烦忧能安慰烦忧。

是烦忧吗,你的歌:请告诉我

是不是来自一些无名的境地?

除了那帮助我们和令我们伤心的，

人会受感动吗？

恋人

她站在我的眼睑上

而她的头发披拂在我的头发中间

她有我手掌的形状

她有我眸子的颜色

她被我的影子所吞没

仿佛一块玉石嵌在穹苍.

她的眼睛总是睁开

不让我睡去

在大白天她的梦

使阳光失了色，

使我笑，哭了又笑

要说什么但却什么话也说不出。

（徐知免 译）

从来没有什么幸福的爱情

从男人那儿什么也没有得到无论是他的力量

他的弱点他的心当他以为

张开手臂他的影子就是个十字架形状

当他以为紧紧搂住他的幸福他却已把它碾碎

生活是一次奇异而痛苦的暌违

从来没有什么幸福的爱情

他的生活正好象这些没有武器的士兵

把他们装备起来只是为了另一种命运

为了这可以使他们一清早就起身

到夜晚人们又看到他们闲散无定

说吧我的生活且忍住你的眼泪

从来没有什么幸福的爱情

我的美好的爱情我宝贵的爱情我的创伤

仿佛一只受伤的小鸟在我心中隐藏

当那些不知道的人看到我们起过

于是在我身后重复着我编织的言词

为了你的大眼睛言词立即消逝

从来没有什么幸福的爱情

学习生活于今已经太迟

让我们的心夜半一道哭泣

为了一点欢歌就要有如此不幸

为了一点颤栗就要付出如许憾恨

为了一曲吉他就会兴起如此悲戚

从来没有什么幸福的爱情

没有什么爱情不包含着痛苦

没有什么爱情心灵会不经历创伤

没有什么爱情人们会不遭受烙印

甚至你对祖国对祖国的挚爱

没有什么爱情不依靠泪水生存

从来没有什么幸福的爱情

我俩的爱情却正是这样

书籍介绍

●经过数百年的积淀，进入20世纪后法国突然呈现诗歌大爆炸。在此期间，天才迭出，佳作纷呈，让喜爱诗歌的人们如痴如醉，评论家都一致认为，这是法国诗歌的嘉年华，这种盛况虽然不能说是绝后，但至少是空前的。

●法国人天性浪漫，法国诗人更是柔婉多情，从他们笔下流淌出来的爱情诗，几十年过后，打动人心的魅力依然不减。从《米拉波桥》到《在新桥上》，从《艾尔莎的眼睛》到《恋人》，这些经典的爱情诗带给读者的是非凡的艺术享受。

●这是著名诗歌翻译家徐知免老先生的力作，收集了26位法国大诗人，选译了他们的代表性作品，非常值得一读。

本诗集最大程度地囊括了法国现代最著名的诗人以及他们的代表作。这些诗人在法国深受大众喜爱，不仅推动了法国诗歌的发展，也享誉全世界。译者徐知免先生从20世纪40年代就开始致力于法语文学和诗歌的传译，这次以九旬高龄再次推出了修订版，实是不可多得的经典。囊括超现实主义、自然主义、象征主义、立体主义等诸多诗歌流派，涉及抒情诗、叙事诗、讽刺诗、散文诗、战斗诗等诗歌体裁，所选译作品精妙绝伦，且形式丰富多彩。