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是个非常害羞的人，有孩子气的一面，天真无邪又任性率直……可是，却有因为有着比别人多一倍的律己、禁欲意志以及羞耻心，因此经常想要加以隐藏，使得表现出来的行为显得曲折不可测。

我一向不喜欢迪士尼的作品。我认为它的入口与出口的门槛都是一样的低而宽，像是在蔑视观众的程度。

奇怪的是，竟有理论派人士主张这种观状是正当的。他们说今后将是个有限动画（Limited Animation)的时代，动感反而是阻碍，静态图像才是新的表现方式。

这下子不只扭曲了登场人物的设定与性格，连空间和时间都彻底变形了。小白球从投手那儿飞到捕手球套中的这段时间，竟会因为双方在这一球上灌注的意念之多而无限延长？

笑容会使脸变形，所以主角不笑了，最多只会冷笑；女主角深情的大眼睛，不是失焦就是突然缩成绿豆般大小的两点。这样极端变形、缺乏存在感的人物，在一个强调色彩华丽的夸张世界中，任意主导时间进行的速度，使得作品只有噱头，而这种虚有其表的作品，渐渐成了日本动画的一大特色。

日本或东亚的人似乎比较偏向线的观念来掌握物体。

比方说，当我们在画一个人的脸时，会用线条、填色等方式来营造出光影感。但是，美国的朋友们却是会用打点疏密的方式画出不同的阴影。

阴影里没有线阿，他们如是说。

常有人把我和高畑先生错当成环保人士，以为我们总是用环保意识做主题，以为只要有这样的讯息，我们就可以将之制作成影片。这误会可大了。它乃是一株我们用来笔直站立的结实树干。就生物的观点，先扎根、茁壮茎干，之后再开枝散叶，才是一棵树生长的过程嘛。装点修饰，乃是树木长成以后的事。

不管工作量是不是太重，他们就把月刊杂志改成了周刊杂志，漫画的情形尤其严重。原本一个月只要画八页的人，现在变成一星期就要画三十二页了。于是，在精神上的生产量不可能增加的情况之下，作者只好将剧情延长，结果就渐渐往“洒狗血”的方向倾斜了。

对于不那么思考（简单的二分法和二元论）的日本人来说，神就存在于黑暗中。

自然是混沌不明的，因此里面一定是“暗藏玄机”

人类绝对不能双脚离地，只有双脚踩在大地上才能成长。这就是这部作品想要表达的观念

已故的阪東妻三郎主演过一部电影《血煙高田馬场》，我只看了片段就感佩得五体投地。阪東饰演的堀部安兵衛得知叔父要决斗之后便冲往高田马场，那一段“冲”，他诠释得太棒了：佩着刀的左半身定着不动，只用右臂前后助跑，狂奔在堤防上。穿过行人，一个劲儿地向前冲，也许是电影剪接的加笔，但他跑得实在精彩。当然，那绝不是运动会上的赛跑，而是一种几近于歌舞伎式的姿态，不刻板，不失张力。仅仅藉由那一段狂奔，阪東展现了安兵衛内心的剧烈情绪，在长镜头下依旧强烈鲜明地刻画出人物的剪影，并且传递给了观众。当时我想，他真是个了不起的演员。

说是跑步的基本形，但其实它跟真正的人类跑步还是有不同之处，不知道各位能不能体会。旁人看我们的跑步，说穿了只是视觉所产生的结果，而我认为动画就是利用人类视觉上的这一个弱点，所以这么做也没什么可耻的。

就算实际去分解人类跑步的动作并画成图片，看起来也不像在跑步。

真正的跑步无法用单纯的线条和颜色来表现。因为肌肉的振动、头发或衣服的飞扬，还有肉眼跟不上的肢体摆动等，都是跑步中微妙且不可或缺的复合成分。

至于走路比跑步更难，则是因为我们的肉眼追得上这种动作，所以可以看得更清楚，观察得更多。一般说来，观察人类以外的动物走路，我们所获得的相关资讯会更多。

用以上的基本形做基础，再延伸出许多变化。人物的步伐是沉稳或是慌乱？是日常的或是非日常的？他的样子看起来是轻是重？快乐或是疯狂？是追赶的还是被追赶的？甚至他的年龄、运动神经等等都该被要求，或说该让他跑出你想要的表现方式。顺利的话，那会是一个很像样的“基本形”。

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