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他曾说，我从还在摇光山时便喜欢你，已经喜欢两千年了。

那年情至深处，我曾对天发誓，要与他白首偕老，共度此生。他小心翼翼地把我搂在怀里说，不仅此生，要生生世世。

他说过，他不会走，也不会变的。

真是有些遗憾，后来他变了。

冷月夜，我的一生就要结束了，我的意中人不知道……

幅画　故人梦 

第二幅画　丹青仙 

第三幅画　上元夜 

第四幅画　净胡沙 

第五幅画　落花逢 

第六幅画　五侯烛 

第七幅画　凡仙情 

第八幅画　曲江暝 

第九幅画　初相逢 

第十幅画　比翼情 

第十一幅画　音尘绝 

第十二幅画　长相忆 

第十三幅画　渔阳弄

第十四幅画　邺城别 

第十五幅画　桃源事 

君子以泽，作家，昵称闪闪。

作品有：

2009年《月上重火》 台湾图书销量榜第三名

2010年《奥汀的祝福》 新华书店畅销榜第七名、台湾地区销量排行第三名

2012年《奈何》中国当代鬼魅言情小说代表作 

2013年《思念成城》 英国伦敦政务议事厅称君子以泽为“充满才华与推进文化交流的作家”

2014年《夏梦狂诗曲》“2014年zui受瞩目的十大青春文学小说”，已改编同名电视剧

2015年《月都花落，沧海花开》 中国作家协会鼎力推荐、zui有“诗意”的爱情小说

2016年《镜中蔷薇》新华书店中国小说畅销排行榜第二名

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书摘插图

冷月夜，我的一生就要结束了，我的意中人不知道。

八百年来，他浅眠在爱妾晋蝶的柔情中，其他女子的爱与恨、苦与乐，胸膛中为他跳动、为他冰凉的心，都只是伤心潭中的月影，破碎得一塌糊涂，风一吹也似不存在过。

“逸疏，现在是几更了？”晋蝶从昏迷中睁开眼，楚楚可怜地看着床前人。

“三更。你身子虚弱，又有了身孕，多休息。”

说话的青年是我的丈夫，逸疏。他背对着我坐在床头，紫衫白袍缠绵曳地，一如龙腾谷的千年云雾。他位居太微仙尊，素来性冷寡言，不怒自威，即便是我，也很少看见他眼神温软的模样。而此刻，他在床边守了晋蝶四个时辰，却毫无倦意，声音比哄孩子入睡的父亲还要轻柔。

“我可是……要死了……”晋蝶苍白地说道。

“有我在，你不会死的。”

流苏帐垂下，把帐内、帐外隔成了两个世界。我站在帐外望着他们，手中半个时辰前冒着热气的汤药，都被我端成了凉的。但我感觉不到烫。毕竟我已失去三感，没了仙元，没了心跳，魂与身子又分了家，闻不到逸疏房内的金蟾啮锁焚香，再无法为这味道脸红心跳，只能看铜龙漏中玉兰水一滴滴落下，奏起我这一生的倒计时。

“逸疏，我不怕死。我真不怕。一个女子活得再久，若是得不到心爱之人的垂怜，活着也毫无意义……我只担心肚子里的孩子。”说到此处，晋蝶脸颊朝外侧了侧，仿佛在看向帘外的我，“在我这短暂的一生中，能怀上你的孩子，已是三生修来的福分。只要孩子无恙，哪怕现在死去，也不再有遗憾。我的遗憾，便是令你与羲岚姐姐有了裂痕。毕竟，她才是你的正室……”

我一边拨弄着汤药，一边浅浅笑了。这话说得颇有水准，我想为她鼓掌三次。其实，晋蝶出身有些低微，即便没有我的存在，她再修炼万年也不可能当正室。可逸疏就是迷恋她。曾有人背后偷偷议论过：“太微仙尊虽坐享齐人之福，口味却甚是专一，妻妾情与貌，俱相似，不过妾是小家碧玉，妻是天人之色，仙尊却独独爱那妾，有趣，有趣。莫不成真是妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着？”

我也想不通，都说以色侍人，色衰而爱弛。我的色还正值爱就弛了，有点违反天地之化。为此，我特意问过男性挚友，说“男子好色”一说，到底靠不靠谱啊。他说，爱可令一个男人怜惜一个柔弱女子至此，宁可不顾三纲五常、背负骂名，也要把好的给她。我有些明白，又有些不明白，毕竟他答跑题了。但看他解释得那么俨然，想必是亲身体验，不太好揭他伤疤，只好点头说：“深刻。”

“不要再说那么一通毫无意义的话。快休息，我去命人为你熬药。”

与别人对话时顺理成章地跳过我，早已变成逸疏的习惯。他转身时手被捉住，晋蝶眼中溢满泪水，手腕细得仿佛一折就断：“我死了以后，除了羲岚姐姐，你可以晚一点再爱其他人吗？”

“我不会再爱任何人。”

她又一次把脸侧向我的方向，悲哀道：“羲岚姐姐可以，她是我此生敬佩的女人。自打我入了九霄殿，她从未对我说过一句重话，而且没有夫君的宠爱，她依然可以活得坚强大度，坦坦荡荡，换我是做不到的。我若没了夫君，那跟死了也没什么区别……”说罢又哭了起来。

良久，逸疏才缓缓道：“羲岚是自由的，她可以和别人在一起。”

听见这句话，我脸上还是挂着笑，但碗里的药汤微微颤抖，像煮沸的水一般。其实这没什么好介怀的。他不是不曾对我动情，而不过是把心撤回来给了别人而已。不必介意，真不必介意。

逸疏背帐而坐，背影漠然而疏远：“我不会爱羲岚，也不会碰她。”

一时殿内只有暖香醉人，一双夜蝶飞入堂，在猩色画屏上稍作停留，又娉娉离去。活了三千多年，我次知道，人真能听见心碎的声音，即便这颗心已经寒冷如冰，而且也不再跳了。

我把药碗轻搁在案上，转身施法，烟袖轻扬，飞出九霄殿。

途经万里星河，踏碎满溪琼瑶，我在龙腾谷中点燃了红莲之火。见火势越烧越旺，莲瓣随着火舌一朵朵落下，我只觉得如释重负。毕竟，我也没有完全输给晋蝶，起码我还是比她狠，爱得比她狠，对自己发狠的程度也比她狠。我觉得，自己是个真娘们儿。

这时，逸疏的声音自极远处传来：“羲岚，你疯了吗？”

我诧异地回头，见他正以光影之速追来，用万里传音道：“你进去即刻会灰飞烟灭，冲动也该有个度！退后！”

我的思绪中有短暂的空白，正想着如何开口，却听见他的声音冷静得骇人：“慢着，你的仙元去了何处？”

他倒是提醒了我要紧事，脑子空白也无用。晋蝶是凡胎飞升，而他是仙中仙，两人不仅门不当户不对，连寿命也不怎么匹配。奈何他俩又爱得水乳交融，整得我经常觉得，我这第三者，不，第四者的存在，实在是对不起他俩。后得知晋蝶下仙，母体承受不住上仙后嗣的负荷，导致她寿命将尽，我总算想清自己该如何选择。我在三昧真火中煎熬了七七四十九天，忍受堪比十八层地狱酷刑的身元分离之苦，把仙元提出交给了徒儿。明早他会以仙术将之度入晋蝶体内，她便能继承我的仙力、寿命与正室之位。当然，我可不是为了他俩能幸福。自盘古开天辟地以来，上界未曾有过安宁之日，高位仙族之间尔虞我诈，危机四伏，还得防着魔族兴师来伐，逸疏有本事却过于耿直单纯，与沧海神尊曾经的从属关系弊大于利，若想太平度日，须得有继承人才行。可是我跟逸疏的关系，再过一万年也不会有子嗣。我这样做，对所有人都好。

仔细回想这一切前因后果，我也不后悔。

生如纸，人如画。纸会枯黄，但即便被焚烧成灰，墨也不会消失。每一笔都是自己画上去的，既已种因，终当结果，是好是恶，也唯有自己承担。

我只是不明白，命运、他人、自身，终其一生，究竟何为真实，何为虚无？

媒体评论

除了一贯笑中带泪的情节、简练潇洒的文字风格、缠绵悱恻的爱情、才貌双全的主人翁、诗酒风流的对白，君子以泽还在《画仙》中将历史与哲学糅合，探索了人生思想的新高度，展现了她积极向上的人生观和浪漫主义，带领读者进入“生如纸，人如画”的唯美神仙境界，完美地诠释：神话可以如此现实，现实可以如此美丽。——《北京晨报》

前言

小时候，去过美国的长辈跟我说，美国特别好。我问他们哪里好，他们说，什么都好。这种说法让人一脸问号，作为只知道迪士尼好的小朋友，我决定无视他们。长大后我去了美国，才知道他们说的是实话。若说发达国家是及格线六十分，欧洲列强是六十分到八十分，美国是一百五十分。不管去几次，在什么城市停留，我都会钦佩这个国家的综合国力、公民素质和自由环境，也会感慨咱们国家还有很长的路要走。然而，母亲问我是否考虑去美国永久定居，我发现自己兴趣略显寡淡。她又问为什么。我想了半天，能给出的答案只有：不太想移民到一个完美的陌生国度，出去短期工作、学习还可以。母亲说，这说明你对现在的生活很满意。

这话有几分道理。因为我意识到除去喜欢异国生活或工作环境的，有很大一部分想出国定居再不回来的人，都是生活受挫、不满现状的人。其实，在国内遇到的挫折，到国外就不会遇到了吗？福利再高、再富裕的和平国度，也有一部分不快乐的人。我们能逃得了生活环境，但逃脱不了生活态度。抱着逃避的心境换了环境，终还得面对那个不够坚强的自我，让他或她成熟起来。

我曾经思考、联想过两位大师概括的思想，一句是王小波写的：“人的一切痛苦，本质上都是对自己的无能的愤怒。”另一句来自韩愈议中晚唐诽谤风气的策论文，大致意思是，“诽谤来自嫉妒，嫉妒来自懈怠”。这两句话看似没什么关联，但从心理学角度思考，本质意义是一样的，都在批判性地描述一个群体的自身期待、自身实力、实际境况和预期落差。这四个要素影响了我们的言行举止，我们的言行举止又跟欲望、本能、智慧、情绪控制力、生长环境、生物自动保护机制等环环相扣，这一切都影响着我们的人生观与命运。

那么，到底是生活影响了思想，还是思想影响了生活呢？这个问题我很早就开始思考了，《画仙》的灵感初也是源自这一主题。2013年我开始写《画仙》，曾去西安采风，拍了几千张唐朝历史文物资料的照片，回来整理得天昏地暗，读者们看了杂志连载，都以为我要写十册起的鸿篇巨制了，没想到后写出来只有这么一本，表示跌破眼镜。我嘚瑟地表示“万万没想到吧”。

这本书分大唐篇和仙界篇两个部分，大唐篇的风土人情都尽量还原历史，也有许多我杜撰的部分，如郭子仪在《画仙》中的年龄比他的实际年龄要小、“胡气”的用法、安禄山和史思明的爱恨情仇等。对史实有兴趣的读者记得考据，不然之前的乌龙很可能会再来一次：《画仙》中出现了《广仙志》这本书和关于逸疏的记载。不少读者以为真有《广仙志》这本书，还去网上搜，我只能解释这是书中书……

与《月都花落，沧海花开》一样，《画仙》中也有一些配合小说写的诗作，不过不像《月都花落，沧海花开》的诗是叙事抒情用，它们大部分出自羲岚之手，这样就有些麻烦：诗出现在不同时期，羲岚的文笔理应有所不同。我还得模拟她写诗时的心境。初她是小朋友，应该幼稚俏皮；仙界篇初期她是自由散漫又才气逼人的北落仙子，风格应该张扬、飘逸、繁复；仙界篇后期她感情受挫、情绪低落，文字应该浪漫却收敛……写小说是体力活，精神分裂是常态，现在连作诗都要分裂，感觉写完都要羽化登仙了。

老实说，每次我写序都会有些担心。因为，我创作的过程很严肃，写出来的东西反差却很大，要么欢快活泼有如脱缰的野马，要么就感性得一塌糊涂。我怕读者看了太认真的序会觉得我真的精神分裂。其实，写小说就跟拍电影一样。你看着觉得轻松幽默、容易进入剧情的电影，但导演拍片时表情很可能就像在升国旗。

对读者而言，读小说是一种娱乐的方式。但对我而言，写小说是一件崇高的事情。我一直认为，一部小说的水准不只取决于作者的创造力和擅长题材的研究深度，还取决于作者对人性、社会、历史、生物、天文地理等貌似和小说内容无关的知识量的掌握，也决定了一部小说能走多远，存留多久。地球上没有人类完全悉知的宇宙万物，因而没有一部完美的小说。这是作家需要不断探索的原因，也是我对创作的爱没有上限的原因。我会在力所能及的情况下对作品负责，把诚意奉献给每个字、每句话。至此，我又想起了羲岚的人生观：

“生如纸，人如画。每一笔都是自己画上去的，既已种因，终当结果，是好是恶，也唯有自己承担。”

希望你喜欢《画仙》。

君子以泽