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《大河背后的城市》是一部充满神秘色彩的哲学小说，以生者对死者的拜访为主要情节，对生死问题进行探讨。

在小说的开始，罗伯特·林德霍夫博士乘坐火车来到这座位于大河背后的城市，他接到不知名的上级的委派，成为一座陌生的城市档案管理员，负责编写城市编年史。

这座城市目之所及是一片废墟，到处是地下墓穴，没有小孩，没有音乐，死气沉沉，城市里的人失去了活力与激情，像暗影一样，执行着无意义、重建和破坏性的任务，迷失在无限中，过着木偶般的生活。在这里罗伯特竟然遇到他认为已经去世的父亲和曾经的情人安娜，他如同进入了一个镜像世界，最终发现其实这条大河形成一道边界，将阴阳两界相隔，大河的另一边其实是死亡之城，是生命流转的中间世界，罗伯特是专门来收集人在生命的表现形式丧失后遗留的永恒的精神。在得知真相之后，罗伯特既没有选择留在死亡之城继续担任职务，也没有回到对岸继续生之旅途。他乘坐着火车，成为辗转于两个世界的流浪者，而他处于时空之外的传奇的生活方式渐渐变成一种传说。

在小说的结束，罗伯特依旧乘坐火车前往位于大河背后的城市，只是这一次，他是以死者的身份再次进入这座死亡之城。

Ⅰ

Ⅱ

Ⅲ

Ⅳ

Ⅴ

Ⅵ

Ⅶ

Ⅷ

Ⅸ

Ⅹ

Ⅺ

Ⅻ

XIII

XIV

XV

XVI

XVII

XVIII

XIX

XX

赫尔曼·卡萨克 （Hermann Kasack，1896—1966），德国作家，出生于德国一个富有的医生家庭，1914至1920年间在柏林洪堡大学学习国民经济和文学史。他是将媒体广播应用到文学传播的第一人，先后以笔名Hermann Wilhelm和Hermann Merten创作并发表了不少广播剧剧本。1949年卡萨克获得柏林市冯塔纳文学奖（Fontane Prize of the city of Berlin），1956年被授予黑森州歌德奖章（Goethe-Plakette des Landes Hessen）。《大河背后的城市》是其一生最有名的作品，其他作品有小说《伪造品》《织布机》《巨大的网》，诗集《永恒的存在》《来自中国图画书》，演讲集《马赛克石》等。

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编辑推荐

2020年诺贝尔物理学奖获奖者罗杰·彭罗斯认为，生命是不可能真正终结的，宇宙一直在循环，人类的死亡只是一种幻象。

死亡或许并非是生命的终结，而是另一种形式存在的开始。所爱的人还会再见面，所有的纠缠都还会在，全部的逝去都会以循环的方式再生回到来处。《大河背后的城市》所呈现的场景也许为某种现实。

在大河背后的城市，人们仿佛灵魂的肖像。死亡之城里发生的一切，其实是一个关于生命意义的寓言：生命的形态在不停流转，能量却永恒存在，物质始终守恒，即使是生与死，也无法真正切割生命的延续。而死亡为生命的中转站，生命的过程是一次轮回，生活的意义在于维持平衡。一切结束的地方，皆是开始的地方。这是一场由生至死、死而复生的无限修行。

《大河背后的城市》是一部战后备受讨论的存在主义小说，荣获首届冯塔纳文学奖，与托马斯·曼的《浮士德博士》、君特·格拉斯的《铁皮鼓》，并列为二战后深刻治愈德国人民心灵创伤的重要小说。

作品的写作背景正值二战结束，大河背后城市中神庙兵营的军队演习是对二战的譬喻，作者借此毫无保留地传递出反战倾向：所有伟大战役的结局，从来都不是和平，战争为幸存者留下的结局和遗产永远都是一片残缺的世界和一群受伤的人类。

城市中超级工厂的存在也极具隐喻与讽刺意义：城市一边的工厂生产人造石，只是为了被城市另一边的工厂再次碾碎成粉末，用来供应制作新的人造石。人类始终围着同一种物质的变换而疲于奔命，做着重复且毫无意义的工作，以此达到生产与再生产的循环，重建和毁灭的平衡。工厂运作的意义在于呈现一个象征性的价值：物质实体的守恒，既不添加东西，也不能去除任何东西。

附赠含赫尔曼·卡萨克生平与影像、作品与评价，以及《大河背后的城市》解读等精美别册《文学的使命》。

书摘插图

午夜时分，火车几乎是在毫无声息中启动了。车轮在大河之上的大桥上缓慢行驶，发出低沉的声响。他透过玻璃望向窗外，泥浆如熔化的铅液一般，在月光下缓缓流向河床深处。碎石坡上也闪烁着乳白色的微光。伴随着“嘶嘶”声，由机车喷出来的蒸汽爬上了窗户，很快就遮住了视线。

罗伯特在狭长的长木凳上将四肢舒展开来。他抬起在一旁耷拉着的双腿，双膝蜷缩着，平放在身体上，然后他便这样入睡了。当他醒来时，天已经亮了。他惊讶地站了起来，看着两边的风景不急不慢地在身旁掠过。在远处的地平线上，他看到堆积起来的白云飘浮在绿茵地上。云朵如同一个巨大的蜗牛，顶着一副蜷卷起来的精致染色背壳。

当打开行李箱时，他发现里面有些零食，这很有可能是莱昂哈德装进去的。在他的物品下面是那本来自档案馆的蓝色书卷。其实就在昨天，市政府里身份高贵的读者已经阅览过了其中的内容。他把那本书卷从后往前翻的时候，发现其中的每一页都已经被他自己的笔迹覆盖。但是在书卷的最后，他看到的却是高级专员写下的内容。罗伯特轻声读了出来：

I saw the Sibyl of Cumae

— Said one — with mine own eye.

She hung in a cage, and read her rune

To all the passers-by.

Said the boys: “What wouldst thou, Sibyl?”

She answered: “I would die.”

再下面是几句希腊文：女巫，你完成了什么？我完成了死亡。罗伯特再次跳过了诗句，他虽然明白了其中的含义，但它那神奇的音调却是无论如何都无法翻译出来的：有人说，我亲眼看到了库梅城的女巫。她悬挂在笼子里（应该是指悬崖上的篱笆），向所有经过的行人诵读咒语（她被抓起来占卜预测）。男孩们问：“你想要什么，女巫？”女巫回答道：“我想要死亡。”

罗伯特放下了那本书。

浓密的雨滴敲打着窗户。它们只是短暂地附着在玻璃上。然后这些晶莹剔透的圆珠便沿着倾斜的路线或快或慢地向下滚动。他凝视着这场暴雨带来的灰色奇观。站台旁的电报线晃来晃去。这一路上的景色越来越丰富。浮冰，针叶林，连绵的小山丘。暴雨停歇，太阳的光芒在云层间洒落。斜坡上嫩绿的三叶草田，一株株长着绿色枝芽的白桦树随风飘扬。空中鸟儿成群，乌鸦在陆地上栖息，牧场中圈养着瘦弱的牲畜，波纹铁板搭建的窝棚，凉亭。罗伯特感到一阵头晕目眩，他不得不闭上双眼。火车的速度开始减慢直至停止，这是这列火车首次停车。

在空旷的场地中央，人们用木板在站台一侧搭建起了宽阔的应急通道。难以预计数量的人群在箱子、麻袋、提篮之间聚集。背景是由铁丝网缠绕而成，看起来如同一座军营。孩子们在一排排木屋前歌唱，歌声却被嘈杂的声音淹没。一棵棵果树的树冠上开满了花朵，戴着盲人黄色袖章的流浪艺术家们倚靠在果树的树干上。许多青年男子因为少了一条腿而不得不拄着拐杖行走，还有一些人空荡荡的衣袖软趴趴地低垂着。对于护士和铁路工作人员来说，在漠然等待的人群中维持秩序并不是件难事。有人今天还没有到，没准明天就会到了。

这里不是火车站，不是城市。这里可以说是一个聚集地，一个接待营地。这是罗伯特转换到现实的第一站。

在封锁解除之后，一部分人群涌入了火车之中，罗伯特所在的车厢很快便挤满了一大帮人，许多人只能站在走廊里。罗伯特坐在靠边的座位上，观察着进来的人群，他们一脸狼狈的样子，吃力地放好行李，怏怏不乐，满脸狐疑地打量着对方。简短的几句问答中就涌现出了各种方言。

虽然他身处家乡，却再也听不懂他们说的话。虽然他们时常看起来行为鬼祟，但他们的心中充满了恐惧。一种令人窒息的氛围在他们当中蔓延，一有机会他们便烦躁地大喊大叫，想以此来掩饰自己内心的不安。

媒体评论

卡萨克的作品与评价

《大河背后的城市》

如果一个人经常漫不经心地处理“杰作”这个词，那么它在这里就证明了自己的正确性：因为叙述者确实是我们处境的主人。

威廉·莱曼

《马赛克石》

关于“文学和艺术的贡献”，附彼得·苏尔坎普后记

卡萨克本人多才多艺，风度翩翩，生动活泼，对具有启发性的轶事具有显著的感知力。在我看来，卡萨克将1915年以来的文学生活和事件看为马赛克，在其中他经常与自己的人性存在和艺术存在交织在一起。在这种情况下，许多石头显现出来，他们在文学史上要么从未被看到，要么很快就被遗忘。他能够看到他们，因为作为散文家和艺术家，他对无与伦比的事物具有感知力。

汉斯·亨内克

《巨大的网》

小说

读者一次又一次地被讽刺和怪异时刻的不断交替吸引，一次又一次地被类似寓言故事的情节吸引，火烧眉毛的事情，笼罩着我们的危险，折磨着我们的耻辱，都浓缩于这些故事情节中。这部讽刺、辛辣、时而愤世嫉俗的小说以惊人的洞察力标记了巨大危险领域的所有要点，这是德国诗人对我们时代危机作出的贡献。我认为，赫尔曼·卡萨克凭借这本书进入了伟大的道德哲学家行列。

弗里德里希·拉舍

《织布机》

短篇小说

现在，当今世界的一部分真的可以在表达中用符号表示了，这个符号广泛而全面，可以用多种方式来解释，而且极其准确。

赫尔曼·黑塞

这真是一部杰作，有着幽灵般的讽刺！一切都有其梦幻般的真实性和现实性。人们很久都没有读到如此完整且全然成功的作品了。

伊丽莎白·朗加瑟

《伪造品》

一则短篇小说

这则短篇小说的惊人之处在于卡萨克的写作方式脉络清晰，而且他精通多个领域。这本书写得引人入胜，轻而易举地就触摸到了我们这个时代的脉搏，揭示了其中存在的严重问题。

沃尔夫冈·伊尔滕考夫

尽管小说的叙述者看起来镇定自若，但无论是对于较小圈子的艺术爱好者来说，还是对于更大圈子的生活爱好者来说，以及喜爱他奇特的、混乱的、有目标追求的戏剧的人来说，这些“伪造品”都毋庸置疑是一本令人兴奋的书的组成部分。

约翰·弗雷金

《永恒的存在》

诗歌

卡萨克的诗歌和他的小说一样独特。富有远见的力量，原创的表演与有关西方文化和远东文化精华的渊博知识相结合，形成一个形式上和思想上完美的鼎盛时期，这些是其他当代德国诗人几乎不具备的。

    过去和现在，近处和远处，在诗人的“魔法咒语”中作为更高现实的标志被点亮。

弗朗茨·沃尔特·穆勒

《来自中国图画书》

诗歌

由卡斯帕·内赫绘制

赫尔曼·卡萨克在他的《来自中国图画书》中，将非常现代的欧洲情调转化为中国诗歌的语言。他的言辞辛辣，具有中国诗歌特有的轻柔诗韵。卡斯帕·内赫的绘画使这本书成为藏书家手中的珍品。

威廉·威斯特克

书籍介绍

内容简介：

《大河背后的城市》是一部充满神秘色彩的哲学小说，以生者对死者的拜访为主要情节，对生死问题进行探讨。

在小说的开始，罗伯特·林德霍夫博士乘坐火车来到这座位于大河背后的城市，他接到不知名的上级的委派，成为一座陌生的城市档案管理员，负责编写城市编年史。

这座城市目之所及是一片废墟，到处是地下墓穴，没有小孩，没有音乐，死气沉沉，城市里的人失去了活力与激情，像暗影一样，执行着无意义、重建和破坏性的任务，迷失在无限中，过着木偶般的生活。在这里罗伯特竟然遇到他认为已经去世的父亲和曾经的情人安娜，他如同进入了一个镜像世界，最终发现其实这条大河形成一道边界，将阴阳两界相隔，大河的另一边其实是死亡之城，是生命流转的中间世界，罗伯特是专门来收集人在生命的表现形式丧失后遗留的永恒的精神。在得知真相之后，罗伯特既没有选择留在死亡之城继续担任职务，也没有回到对岸继续生之旅途。他乘坐着火车，成为辗转于两个世界的流浪者，而他处于时空之外的传奇的生活方式渐渐变成一种传说。

在小说的结束，罗伯特依旧乘坐火车前往位于大河背后的城市，只是这一次，他是以死者的身份再次进入这座死亡之城。

编辑推荐：

2020年诺贝尔物理学奖获奖者罗杰·彭罗斯认为，生命是不可能真正终结的，宇宙一直在循环，人类的死亡只是一种幻象。

死亡或许并非是生命的终结，而是另一种形式存在的开始。所爱的人还会再见面，所有的纠缠都还会在，全部的逝去都会以循环的方式再生回到来处。《大河背后的城市》所呈现的场景也许为某种现实。

在大河背后的城市，人们仿佛灵魂的肖像。死亡之城里发生的一切，其实是一个关于生命意义的寓言：生命的形态在不停流转，能量却永恒存在，物质始终守恒，即使是生与死，也无法真正切割生命的延续。而死亡为生命的中转站，生命的过程是一次轮回，生活的意义在于维持平衡。一切结束的地方，皆是开始的地方。这是一场由生至死、死而复生的无限修行。

《大河背后的城市》是一部战后备受讨论的存在主义小说，荣获首届冯塔纳文学奖，与托马斯·曼的《浮士德博士》、君特·格拉斯的《铁皮鼓》，并列为二战后深刻治愈德国人民心灵创伤的重要小说。

作品的写作背景正值二战结束，大河背后城市中神庙兵营的军队演习是对二战的譬喻，作者借此毫无保留地传递出反战倾向：所有伟大战役的结局，从来都不是和平，战争为幸存者留下的结局和遗产永远都是一片残缺的世界和一群受伤的人类。

城市中超级工厂的存在也极具隐喻与讽刺意义：城市一边的工厂生产人造石，只是为了被城市另一边的工厂再次碾碎成粉末，用来供应制作新的人造石。人类始终围着同一种物质的变换而疲于奔命，做着重复且毫无意义的工作，以此达到生产与再生产的循环，重建和毁灭的平衡。工厂运作的意义在于呈现一个象征性的价值：物质实体的守恒，既不添加东西，也不能去除任何东西。

附赠含赫尔曼·卡萨克生平与影像、作品与评价，以及《大河背后的城市》解读等精美别册《文学的使命》。