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奥尔加·格鲁辛著的《排队》的创作灵感源自苏联一次长达一年的排队事件。

大变化三十七周年纪念日那天，安娜下班回家，走了一条不同往常的路。这个选择让她毫无征兆地卷入了一次长达一年的排队，而她渐渐发现，疏离自己的母亲、貌合神离的丈夫、青春叛逆的儿子也身陷其中。一家四口的生活 被这次排队打乱，而这一切都源自一位流亡音乐家即将归国演出的传言。在这场跨越了冬春夏秋的排队中，人们自发维持秩序，重拾亲情，寻觅爱情，争吵，团结……但等在队伍前方的，到底是什么？

部 冬

第二部 春

第三部 夏

第四部 秋

第五部 十二月

第六部 圣诞节

第七部 新年

奥尔加·格鲁辛（Olga Grushin），俄裔美国作家，1971年生于莫斯科。她是 个申请到美国大学本科生课程的俄国学生，苏联巨变后留在美国工作，曾担任卡特总统的口译。2006年，格鲁辛的 部小说《苏哈诺夫的梦幻生活》一经问世便获奖无数，被翻译成14种语言，畅销各国，美国媒体只凭这本处女作就将其与托尔斯泰、索尔仁尼琴相提并论。其作品另有《四十个房间》。

翁海贞，译作另有《美，始于怀念》《讲故事的人》《T.S.斯比维特作品集》等。

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十一月某天，安娜下班回家，走了一条不同的路。常走的那条路上挤满了自发参加游行的人，庆祝大变化三十七周年。她通常是喜欢这些消遣的，但 觉得很累，不想挤在人群中，趿拉着双脚走上几个小时，纵使她知道丈夫大抵也在游行队伍里，肩上扛着大号，排列在邻里志愿组成的乐队当中，那乐队的如蜗牛般的黄铜乐器正从她身后缓缓爬上来，响亮的凯旋乐曲吞没了整个城市。

     还只是下午三点钟，但是由于夜色已经逼近，雪花飘浮，空气遂尔变得沉重。世界散发着加热的铜和枯萎的康乃馨的气味。走过几个街区后，街道冷清了，人们都去参加游行，这个位于城市郊外的社区赤裸裸地呈现出来，潮湿、黯淡，犹如北方某处海域因退潮而裸露出来的海底渣滓。安娜的平底鞋踩在人行道上，发出响亮的回音。她急步前行，似要逃离自己的脚步声，转进一绦小巷道，穿过一个操场，操场外耸立着一些阴暗、破蔽的建筑，将天空遮没。她转过一个街角，放慢了脚步。

     只见眼前有一小群人，十五或二十个人，在人行道上排队。秋末的 几片黄叶，在他们裹着黑衣的后背上空旋转。又一支游行队伍准备出发，安娜想了片刻，得出结论，脚下加紧了步伐，把手袋紧紧地抱在胸前。

     她走到这群人面前时，一个老人转身看着她。

     “跟我们一起来。”他说道。

     她想径直走过去，但还是止步，生怕如此断然地拒 参加社区的欢庆会显得自己不爱国——但她已经看出人行道上的这些人不似兴高采烈聚集起来去游行的邻居。他们紧抿着双唇，一个个孑立着，手里没有挥舞自制的小旗，也没有高喊口号。她看见一个年迈的老太拄着拐杖，一个颧骨高耸的年轻人显然是大病初愈的模样。她犹豫地回头看那个说话的老人。他身穿破旧的土色外套，蔓延的阴影悄然侵食了他的面庞，整张脸掩没在一部蓬茸的胡须之下，干枯的皮肤上一道道深刻的皱纹，汇拢到眼角，使他的双眼成为两滩黑黝黝的洞。他那悲苦、目不转睛的凝视，扰得安娜心里慌乱，她看向别处——这才看见那个售货亭。

     她顿时领悟方才理解错了，便松开胸前的手袋。

    这不是游行——只是排队。眼前那个小售货亭极不起眼，没有任何标识。仅有的窗洞前挡了木板，上面钉着一张手写告示。她离得太远，看不清字迹。她不记得以前这里是否有售货亭，不过，她已很久没有偏离日常路线了——数个月，甚至数年，或者 久。长久以来，时间变成了一团，融化为一种结实、僵硬、平坦的实体，略似混凝土，她出乎意料地这么自忖着，是的，如同一桶凝固的混凝土，日复一日平淡地过去，只有政府庆典时发放的糖果，一两片吮得千干净净的红色或黄色的糖纸，点缀这块巨大的时间混凝土。

     当然，她不是抱怨。她过得很好，有这么好的生活。

     他们都过得很好。

     “那，他们这里卖什么?”她问道。

     老人露出微笑，脸上便绽出 多皱纹，皱纹四周显得 黑暗了。

     “你想要什么?”他柔声问道。

     “您说什么?” 他说：“他们出售你 想要的无论什么东西。你想要什么?” 她看着他。一片树叶在凝结的空气里飘落。周围的人都很寂静，面容模糊，视线转向别处。这老人疯了。她领悟过来，感到一阵突如其来的寒意，仓促地走开。她疾步走过亭子时，看清窗口的告示，上面潦草地写道：游行去了。下面还写着一些字，但她没有停下细看，而是将视线固定在某个不可见的、遥远的目的地，同时感到那老人的目光一直落在她身上，把她从头看到脚，目光从她的头发移到脊背，落在她磨损了鞋跟的鞋子上。

     当晚，她等丈夫游行归来之后，才叫全家开饭。

    或许是今晚吃得较平常迟，不知怎的，厨房显得较平常 狭小、阒黑。墙上那面黑白的时钟，又大又圆，直如火车站的钟一般光溜，木然地统率着 一道短暂的光线消失，迎来迟缓、沉甸甸的阴影。安娜站在炉灶的角落，装作给母亲碗里再盛一勺汤，趁势观察她细细地咀嚼一粒肉末，看着儿子没精打采地把土豆片排在盘边，好似一圈城墙，再叠起塔楼，然后一一粉碎。默默地吃过晚饭，她的母亲和儿子走出厨房，她倒上两杯茶，给自己那杯加了一块方糖。接下来的一分钟里，她望着丈夫吹凉滚烫的开水，他的嘴唇阴沉地往下挂，下巴随着某种她无从跟随的内在节奏而移动。

     ，她咽下一声叹息，别转头去，看向窗外。

    秋末的寒风不知从何处钻进来，微微地撩动窗帘。透过窗帘的缝隙，黑夜回视着她，一张和蔼的面容映衬着光线，在阴影里显得模糊，又被黑暗勾勒出一张轮廓，隐约恍若曾经那张熟悉的、柔和的、青春的美丽脸庞。

     “今儿下午我碰到一件怪事，”她轻声说道，好似自言自语，“我走过一条没人的路，然后——” 他厉色瞟了她一眼：“你没去游行?” 安娜的眼睛遇上浮现在窗玻璃上那个女人的眼睛，黑夜似乎填满了这些眼眶。她收回视线，看着丈夫。

     “去了，去了，”她说道，“当然去了，去听你演奏。棒极了，我是说，当然，一向都很棒。” “当然。”他说道，但声音显得有些气馁。他又开始搅拌茶杯里淡而无味的茶水。她等候着，然后又往茶水里投了一块糖，聆听它发出轻微的扑通一声，落到杯底，啜了一口。她丈夫没有再问什么，过了一些时候，她站起来，走到对面的水槽，小心地倒掉近乎满杯的茶水。

     P6-9

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明信片里有很多不同的名字、不同的笔迹。瓦斯拉夫寄来的那张浪漫得不可思议的月光下的风景，字迹十分幼稚；塔玛拉，还有那个死了猫的女孩，用薰衣草色的墨水，字迹颤抖，字母尾巴留下一点闪烁的墨渍。还有一些昵称、私密的玩笑，有两张明信片署名“蝴蝶结”，还有几张寄自自称“粉扑”的女孩，字里行间洒了浓郁的香水，近半个世纪后，香水的阴影仍从她的酒窝和卷发之间隐秘地散发出来。几乎没有一张标注日期，但是很容易揣测它们的年代。早期那些述说成功的表演、不眠的夜晚、频频的心碎——烛光下陌生、美好、令人陶醉的音乐世界，容眸流盼，香槟桶里插着甜蜜、馥郁的百合，青春、韶光无限，英华洋溢，混乱、欢喜、痛苦、人生。再后来，明信片渐少，内容谨慎地提及一个婴儿，祝贺她的第一个、第二个生日。

之后，就没有了音信。

谢尔盖走出教堂，耳中听着其他大号在城市某处的庆典游行中隆隆作响---如同鬼城里的鬼怪嚎叫---十月的冷风吹走这些声音，就像吹走落叶、揉皱的报纸、破碎的蜘蛛网。然而与此同时，在它们之间，在别的地方，那仙乐继续演奏，没有因此而暗淡失色，没有受到干扰，仍然在他的听力之外，但是也许越来越近……

亲爱的，我的意思不是说我们之间的感情不深，只是天才有时就是这样——他们爱自己的火焰，爱看到自己的光芒在周围的人身上反射，并且总会有别的人，其镜面比你的更明亮，或者只是更崭新，从而更能反射光芒。或者至少瓦斯拉夫是这样说的，拍着我的手安慰我。当然，这不完全是他的话。你看，我还没有学会沉默。

“跟我们一起来。”他说道。她想径直走过去，但还是止步，生怕如此断然地拒绝参加社区的欢庆会显得自己不爱国。

“那，维克托·佩特罗维奇，你觉得我们死了会怎么样，我是说，死后？”亚历山大问道。

“我曾在一本有趣的书里读到，也许我们每个人都会得到自已相信的不管什么东西，”老人喝了一口茶，答道，“死去的印度教教徒在蓝脸、有千百只胳膊、吹奏象鼻的众神中间度过永恒；死去的穆斯林在玫瑰园里散步，抚摩杏眼的少女，背诵诗歌：死去的基督教徒坐若云朵飘浮，周围一-圈奏乐的天使，圣彼得晃专串朝地娇顺怒步地走过。

亚历山大在说话。可能已经说了很长时间，因为他觉得喉咙很干燥。他也说不准了。他在讲一个故事。有一次乘夜间火车，是班级组织的旅游。“那时我还在上学。”他解释道。老师带了整只烤鸡，他们在黑暗的车厢里吃冷鸡肉。灯油烧尽了，但他们更喜欢这样的黑暗。天上挂着满月，他推开窗户，月亮跟着火车跑了好几个小时、好几个小时。风扑到脸上，带着各种奇怪、美妙、原野的气味，好像大海、湿濡的绿草、苔藓茂密的森林。有一阵子，他们驶过黑油油的平原，他看见三四匹马在奔跑。他不晓得竟还有马存在。他也唱起歌来，每个人都在唱。列车员端着叮当作响的托盘经过，玻璃杯装在细丝工艺的漂亮杯托里，他们喝茶，舒适地享受凌晨空旷的时光。没有人睡着。早晨抵达目的地，那城市跟这座城市很像——郊外矗立着丑陋的新建筑，市中心是无人照管的老建筑，到处是栅栏、售货亭、废弃的教堂——但是火车，火车却不一样。

他从不曾跟任何人讲过这件事，现在说出来，既有种解放的感觉，同时又觉得惊骇。老实说，他不知道可曾清晰地说出来，因为有些词语，也许很多词语，在脑子里很通顺，甚至流利地流泻出来，却在嘴里打结了，句子中间频频停顿。但是尼古拉在听，点头，喝酒，他也喝酒。火车在车站进进出出，随着夜幕落下，车窗越来越明亮。天那么黑，火车几乎消失在黑暗里，车轮咔哒咔哒地响，好似推着正方形的丝带急驰进入黑暗，去往奇怪、秘密的目的地，去往遥远、遥远之外的未来城市。

书籍介绍

【编辑推荐】

◆“我们记忆中最长久的事情，未必是最永恒的，但它们通常是最灿烂的。”

◆一个处于破碎边缘的家庭，一场摇摇欲坠的婚姻，一对几乎无话可说的母女，在这场漫长的排队中，他们能否等到各自期望中的幸福？

◆广受关注的俄裔美国青年作家奥尔加·格鲁辛首部中文译作，格鲁辛曾凭借首部小说获得纽约公共图书馆幼狮小说奖，并入围都柏林文学奖、英国橙子小说奖等，被欧美媒体誉为“最佳美国青年小说家之一”。

◆1962年离开故土半个世纪的著名作曲家斯特拉文斯基回到苏联举办音乐会，音乐会门票提前一年开售，而购票过程也逐渐演变为一种复杂而独特的社会体系，本书故事取材于此。作者以惊人的笔触，描绘了在压抑、贫瘠的社会中，生活在极权统治下的普通人如何努力夺回内心的自由。

◆美国全国公共广播电台、《华盛顿邮报》、《纽约时报》、《金融时报》、《独立报》等欧美媒体一致推荐。

【内容简介】

本书的创作灵感源自前苏联一次长达一年的排队事件。

大变化三十七周年纪念日那天，安娜下班回家，走了一条不同往常的路。这个选择让她毫无征兆地卷入了一次长达一年的排队，而她渐渐发现，疏离自己的母亲、貌合神离的丈夫、青春叛逆的儿子也身陷其中。一家四口的生活完全被这次排队打乱，而这一切都源自一位流亡音乐家即将归国演出的传言。在这场跨越了冬春夏秋的排队中，人们自发维持秩序，重拾亲情，寻觅爱情，争吵，团结……但等在队伍前方的，到底是什么？

【媒体推荐】

阅读这本书的乐趣之一是它像更早期的文学作品。格鲁辛关于夜空的重复段落让人想起帕斯捷尔纳克的诗歌，排队的社会机制让我们想到普拉东诺夫《地槽》中的群体动力学。少年时代就离开俄罗斯的格鲁辛有着非常优美、富于灵感的英语风格……这是一位极具天赋、前程远大的作家。

——艾莉芙‧巴图曼（Elif Batuman）《纽约时报书评》

格鲁辛赋予笔下角色以个性和尊严，她对他们的同情远远超过了对他们生存于其中的那个体制的轻视，这种同情自始至终贯穿着这本动人的书。

——乔纳森·雅德利（Jonathan Yardley）《华盛顿邮报》

我不确定哪个成就更伟大，是格鲁辛描述后革命时代俄罗斯的骚动、失落和折磨人的日常生活的能力，还是她对自身风格的举轻若重。她笔下人物居住的城市或许压抑，但这场排队不会如此。

——美国全国公共广播电台

在《排队》中格鲁辛再次创造了一幅超现实的无常画卷……格鲁辛的笔调仿佛金属般质地，闪亮而精致。

——《金融时报》

奥尔加·格鲁辛有一种表达俄罗斯民族想象的天赋……她笔下的人物的梦想、渴望和幻觉犹如一首20世纪的俄罗斯诗歌……

——《独立报》

格鲁辛再一次向我们证明了她位列美国顶级作者行列。

——美国知名文学网站Literary Kicks

与索尔仁尼琴和托尔斯泰的佳作有异曲同工之妙。

——《柯克斯评论》

绝对精彩……心醉神迷地推荐！

——《图书馆杂志》