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青年作家郑在欢首 部 长篇小说，书写大雪、春蓝、秋荣三个女性三十年的成长之路，关于她们如何受困于童年、家庭的伤痛，挣扎着逃离家乡与既定的命运、在异乡艰难求生的故事。踩缝纫机、洗头、按脚、做美甲，在餐馆做服务员，在柜台卖化妆品……看见她们具体、生动的面庞，还原她们工作、生活的现场，让城市中的打工者成为故事的主角，书写“第二代”打工人的精神隐痛。她们叛逆、逃离和抗争，无非是想成为一个人，一个真正的自己。

雪春秋001

春秋雪061

秋雪春115

郑在欢，1990年生于河南驻马店，长居北京。著有《驻马店伤心故事集》《今夜通宵杀敌》《团圆总在离散前》等作品。标志的幽默语言，鲜活的故事素材，让他的小说好笑又好哭，并且极其好玩。

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编辑推荐

“就是那天，她有了一个想法，只要不靠任何人，不妄想任何形式的爱，就没有什么能伤害她们。她们有彼此，就够了。”

青年作家郑在欢首 部长篇小说（原名《3》，发表于《十月》杂志），由内而外地书写大雪、春蓝、秋荣三个女性人生前三十年的成长之路，读书、辍学、打工、恋爱、结婚、生子……通过她们真实的生活与工作场景、切身的肢体经验与内心感受，展现女性在成长过程中可能都会面对的童年伤痛、家庭困境，以及寻找自我、探索幸福之路的艰辛——1990到2020年，从农村到城市再到农村，从女童到少女到成年女性，再到母亲，每个阶段的生活、身份的变化，都意味着她们要面对新的试卷和题目，为生存、长大，为学业，为工作，为脱离旧有的关系、寻找新的生路，独立生活，不停打拼。她们倔强、努力、能吃苦，她们也委屈、摇摆、迷惘与孤独。她们虽然看似起点相似，但因着不同的家庭背景、性格、际遇，她们改变命运的可能性看似全然不同，她们每个人做出的个人选择，都让她们的命运再次翻转流动，最后相互交错，成为没有血缘的“姐妹”。她们之间，有真正的情谊，也有嫉妒与冲突，“她们就是我，我就是她们”。

“她打着饱嗝，还是觉到饿，要等到很多年以后，她才能知道，这不是饿，是空，心里空落落的，一头大象都填不满。”

还原活生生的城市女性打工者形象，看见她们具体、生动的面庞，还原她们工作、生活的现场，让城市中的打工者成为故事的主角，书写“第二代”打工人无以言说的精神隐痛——踩缝纫机、洗头、按脚、做美甲，在餐馆做服务员，在柜台卖化妆品……从农村来到城市，她们在城市的各行各业中打拼；从城市回到农村，她们又成为“新外来者”。她们叛逆、逃离和抗争，无非是想成为一个人，一个真正的自己。

“父亲抛弃母亲，母亲抛弃孩子，孩子长大了，又互相抛弃，像个怪圈，绕不出去。”

1990—2020，三个女性、三个家庭三十年的境遇变迁，折射中国社会城市、乡村剧变的窗口，重新思考一代人、一代事——在大雪、春蓝、秋荣身上，可以看到中国第一代留守儿童的影子，她们出生于农村、就学于乡镇、就业于城市，她们的成长过程因为身份不得不面临诸多身不由己的选择，而这或许只是中国城市化进程的一个小小缩影。

“生活，看来是真的变好了，以往为了一个鸡蛋都能拌嘴，现在鸡腿却剩下了。”

苦难中见幽默，残酷中见温情，以细腻笔触写小人物的真实人生，不耽溺于同情——从“书写自我”到“书写他人”，一以贯之的反讽与黑色幽默，没有比惨斗狠，着力于刻画三位更加丰盈而鲜活的女性，在悲喜中展现了女性之间独特的生命力。

书摘插图

一旦想到嘈杂，就会记起寂静，父亲身上的肃杀气息仿佛可以消除一切声响，后来才发现命门所在，脑中出现阳光，是嘈杂，出现父亲，是寂静。

爷爷的全部辛劳都花在这里，下午，他在这里给菜除草、施肥、驱虫，天不亮，他就来采上满满一车，蹬着三轮去集市售卖。他总是早出晚归的，虽然每天都回家，但很少在家。大雪知道他有多辛苦，他手背上总是爆着青筋，那是用力太多的征象。

一大片金银花地里，匍匐着所有勤劳的女人。摘一斤，可以换一块钱。秋荣想不明白，为什么所有的劳动都要弯着腰。

劳动是美德吗？语文课上是这么说的，数学课也这么说。她不信邪。她觉得劳动是屈辱——为婶子劳动，是屈辱。屈服产生耻辱，耻辱催生屈服，一个硬币的两面，她就是这枚硬币，名字叫作屈辱。她习惯了劳动，不是为自己，而是为两位姐姐，她们的耻辱感比她更盛，所以屈服得更加彻底。

最重要的是笑。朝每一个走过来的人笑。也许来人只是路过，还是要笑。把商品递过去要笑。接过小票的时候笑。回答问题的时候对着后脑勺笑。冲离去的背影笑。大部分笑不是为了看见，只是为了确保被看见的瞬间是笑着的。

睡眠太少，总莫名烦躁，所以也会失态。从早起的镜子里看到表情呆滞的脸，痛恨，厌绝，由此想到这副表情总在疲惫时挂在脸上被每一个人看，真是失态啊。当然可以动用面部肌肉改善一下，但是懒得动，因为这样最舒服。这是一种破罐子破摔的失态。

农村人听音乐，也就是听个响而已，所以他们叫“吹响的”，他们的任务就是鼓捣出响声，用来映衬悲伤或者欢乐。处于悲伤与欢乐之中的人不会注意到这些细节，不像她，孤身一人在外，没有悲伤的因由，也没有欢乐的机缘，所以，听到那些“响”，她大可以跟着悲伤，或者欢乐。

后记：

         最后，我想分享三个场景，都是我亲眼所见，或许可以这么说，正是这三个场景催生了这部小说。

秋天的傍晚，天将黑未黑，一个女孩背着一包比她大得多的麦秸走在路上。我看见她的时候，她正从田间小路迈上大路，那是一个低坡，不知道是因为吃力还是怕我看见她，她把头埋得很低。不过我还是看到了她，出于小男孩的调皮，我歪着头去看她的脸，她很漂亮。

春天的清晨，太阳刚出，我去田里干活儿，看到了走在前面的女孩。她从大路迈上斜坡，冲着半人高的麦田扯着嗓子喊，妈，回家吃饭了。我紧走几步撵上她，问她谁做的饭。除了我还能有谁。她有点抱怨的语气，不过不妨碍她看到母亲时露出笑脸。我们走在田边的小径上，那天的露水出奇地重，不一会儿就打湿了鞋。

冬日的午后，外面是和煦的阳光，她在灶后刷碗，我在灶前烧水。那是一个大家庭的碗， 加上我们这几个来串门的亲戚，应该比平时还多一些。她“哎哟”叫了一声，我问她怎么了，她向我展示手上的裂口。手上有伤不能见水。我自作聪明地说，说完我们都沉默了。她看了一眼外面的阳光，再度把手伸进洗碗水。

这些场景发生在十岁左右（附加的季节是一种记忆印象，不见得准，时辰是准的，这我可以肯定），在长大的过程中，我偶尔会想到其中一幕。在乡间，从事与年龄不甚匹配的劳动的通常是女孩，男孩们大都在玩儿，很难注意到她们。因为个人境遇，少年时我也没少干活儿，或许正是这样我才会看到，并记住。一开始仅仅是类似于同病相怜的记忆，在偶然的回忆中，女孩们的形象开始有所活动——我习惯性地试图形容一下这种形象，才发现概括性语言的力有不逮。 是，她们没法被概括，或许正因如此，才需要小说吧。

媒体评论

不管置身北上广深这样的大城市，还是更广袤的中国社会空间，我们在日常生活中可能都跟郑在欢笔下所写的这个群体打过很多交道，比如打开手机去点外卖遇到的骑手，比如很多日用品的生产者，比如我们去餐厅或者商店遇到的导购、服务员，《雪春秋》的主人公大雪、春蓝、秋荣的兄弟姐妹，环绕在我们的四周。相比于他们在当下社会生活中具有“基底性”的意义，当代文学的版图里面写这个群体的作品数量并不多，与其重要性不成比例。从这个意义来讲，郑在欢这部小说的题材非常具有开拓性。

——徐晨亮（《当代》文学杂志执行主编）

郑在欢是一个不断生长着的作家，他的第一部长篇《雪春秋》是扎实的，它不是一个很大的东西，而是一个小巧的，也比较紧致，内部也比较丰盈，我觉得它是一部非常好的作品。

——邱华栋（作家、评论家）

《驻马店伤心故事集》中对欢喜与悲苦的辩证，到了《雪春秋》里做到了很好的融合与平衡。郑在欢既叙说他人的际遇，又用自己内在的生命经验浸泡其中。《雪春秋》语言层面的实践富有弹性，做了很多形式和技巧上的闪转腾挪，都是从《驻马店伤心故事集》到这部小说的一个很重要的飞越。

——刘欣玥（青年评论家）

书籍介绍

青年作家郑在欢首部长篇小说，书写大雪、春蓝、秋荣三个女性三十年的成长之路，关于她们如何受困于童年、家庭的伤痛，挣扎着逃离家乡与既定的命运、在异乡艰难求生的故事。踩缝纫机、洗头、按脚、做美甲，在餐馆做服务员，在柜台卖化妆品……看见她们具体、生动的面庞，还原她们工作、生活的现场，让城市中的打工者成为故事的主角，书写“第二代”打工人的精神隐痛。她们叛逆、逃离和抗争，无非是想成为一个人，一个真正的自己。