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威廉·福克纳的经典作品之一。《喧哗与骚动》进述的是南方没落地主康普生一家的家族悲剧。老康普生手游好闲、嗜酒贪杯。其妻自私冷酷、怨天尤人。长子昆丁 望地抱住南方所谓的旧传统不放，因妹妹凯蒂风流成性、有辱南方淑女身份而爱恨交加，竟至溺水 。次子杰生冷酷贪婪……小说大量运用多视角叙述方法及蒙太奇等意识流手法，是意识流小说乃至整个现代派小说的经典著作。

正文

威廉·福克纳（William Faulkner 1897—1962），出生于密西西比州新奥尔巴尼一个没落的庄园主家庭，5岁时随家人迁至牛津，一生的大部分时光都在这个小镇度过。他从小爱好阅读，但没有受过多少正规教育，只在密西西比大学待了一年多。青年时参加过皇家空军，但未正式参战，之后短暂游历过欧洲。20世纪20年代末期开始以写作为业，30年代曾为好莱坞写电影剧本解决经济问题。

他一生共写了19部长篇小说与120多篇短篇小说，其中15部长篇与 大多数短篇的故事都发生在约克纳帕塔法县，称为“约克纳帕塔法世系”。 有代表性的作品是《喧哗与骚动》（1929）、《我弥留之际》（1930）、《押沙龙，押沙龙！》（1936）、《八月之光》（1932）等。这些小说产生了巨大的影响力，福克纳成为欧洲现代主义小说创新潮流转移到了美洲大陆的象征。1949年，威廉·福克纳获得诺贝尔文学奖。

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我们则在大厅里停下来。加迪跪下身，双手环住我，将她冰冷而明亮的脸贴在我的脸上。她闻起来，有股树叶的味道。

     “你才不是可怜的孩子呢，对吧。你还有你的加迪呢，是吧。” “别在那儿喋喋不休了，”卢斯特说，“吵吵闹闹的，都不觉得害臊。”这时，我们已经走到马车房，马车就停在里面，它还换上了一个新轮子。

     “快，上车，上去坐着别动，等你妈妈来，”黛西说着将我推进马车里。T．P．则拉着缰绳。“我简直不明白，为什么杰生不买一辆新马车，”黛西说，“总有 ，要是你们都坐上去，这东西没准儿就会散架。看看那些破轮子。” 这时，妈妈出来了，她将面纱放下来，遮住脸，还戴了几朵花。

     “罗斯库司去哪儿了?”她说。

     “他的手臂 动弹不得，”黛西说，“T．P．也驾得不错。” “这可说不准，”妈妈说，“你们每个星期给我换车夫都做得出来。天知道，我可是没怎么过问。” “卡罗琳太太，您也知道，罗斯库司的风湿病很严重，干不了什么活。”黛西说，“您先上车来吧。

    T．P．驾车也不比罗斯库司差。” “我可不放心，”妈妈说，“还带着孩子呢。” 黛西走上台阶去：“您说他还是孩子，”她说着拉起妈 手，“他都有T．P．那么大了。您要走，就快点上来。” “我还是不放心。”妈妈一边说着，一边被黛西扶着上了马车，“不过，话说回来，或许出个什么事对我们大家都好。”妈妈说。

     “您怎么能这么说呢，快别瞎说了，”黛西说，“你知道一个十八岁的黑人要驱动这‘小马后’有多不容易吗?他和班吉加起来都没有‘她’那么大。可别让‘小马后’给挣脱了，听见了吗，T．P．?要是你驾车不能让卡罗琳太太满意，我就要让罗斯库司来教训你了。他可是还动弹得了的。” “矢口道了。”T．P．说。

     “我就知道要出点什么事。”妈妈说，“本杰明，别闹。” “给她一枝花，让她拿着，”黛西说，“她就想要那个。”于是她把手伸了过去。

     “不，不，”妈妈说，“你会把它们糟蹋了的。

    ” “您拿好了，”黛西说，“我抽出一枝给他。”她给了我一枝花，然后把手缩回去。

     “走吧，不然昆汀看了也会跟着去的。”黛西说。

     “他在哪儿?”妈妈说。

     “他在家里陪卢斯特玩，”黛西说，“出发吧，T．P．，按照罗斯库司嘱咐你的那样来驾车。” “好的，”T．P．说，“驾，‘小马后’。” 妈妈说：“不让昆汀去?” “当然。”黛西说。

     马车一路颠簸而行。“我不放心把昆汀留下，”妈妈说，“我看我 还是不要去了，T．P．。”我们穿过大门，马车也不再颠簸。T．P．用鞭子敲着“小马后”。

     “在跟你说话呢，T．P．。”妈妈说。

     “要让她跑起来，”T．P．说，“别等到我们还没有返回车棚，她就睡着了。” “掉头，”妈妈说，“我不放心把昆汀留下。” “这里不能掉头。”T．P．说。过会儿，马车就开上了宽敞的路面。

     “这里总可以掉头了吧，”妈妈说。

     “那好吧。”T．P．说。于是我们开始掉头。

     “T．P．，你小心!”妈妈抓着我的手说。P6-8

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“我过去从没想到樱花竟然会这般女性化，无论是它的色彩风韵，还是它的娇媚润泽。”

我感受到这个家庭的温暖。这种礼仪是和你自然的，毫无矫揉造作的痕迹。

有人说，大竹七段和吴清源六段曾向某心灵学家求教，问赢棋时应持什么态度。心灵学家回答说：在对手思考时，最好仍是专心致志。

一切全限制在几条规则之中。棋道的风雅已经衰落，尊敬长辈的传统已经丧失，彼此的人格也不受尊重了。名人一生中最后一盘棋，受到了当今合理主义的折磨。就以棋道来说吧，日本和东方自古以来的美德也不复存在，一切的一切都依靠精打细算和规则办事。左右棋手生活的晋级，也是根据细微的分数制度，只要胜了就行。这种展示优先于一切，使作为技艺的围棋品位和风趣都渐渐丧失殆尽。当今社会的做法是，对手虽说是名人，最终还是以公平的条件来参战的。

人们绞尽脑汁制定规则，然而又在钻规则的空子。为了堵住狡诈的战术而制定了规则，年轻棋手就不见得没人耍滑头先出一种战术来利用这些规则。他们可以想出各种名堂，如限制时间、中途暂停、封盘等，作为武器使用。因此，作为作品的一局棋就变得不纯净了。名人一旦面对棋盘，很快变成了“往昔的人”。

也有这样的棋手，他们在下棋的时间和地点这些方面可以礼让，适当照顾对手，但在棋盘上毫不容情。从个意义上说，也许名人碰到了一个坏对手。

真一直勾勾地望著千重子的側臉，臉上若有若無地染上了霞彩，恐怕這就是春天給人的一點淡淡的憂愁。

也许幸运是短暂的，而孤单却是长久的。

千重子经苗子一提醒，抬头扫视了一遍四周的山。山峦冷冷地蒙上一层蒙蒙的雨雾。挺立在山脚下的杉树，反而显得更加清新了。

在靠近屋檐前的地方，整齐地立着一排圆木，二楼也立着一排。有一处人家，二楼那排圆木前面，晾晒着汗衫等衣物。

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