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　　诗人连同他的妻子和别墅一起失踪在他*后的诗句里；正在刮脸准备参加葬礼的男人，却忘记了去世的人是谁；两位神父因为一则旧报纸上的老新闻反目成仇；独乘列车的护士老妇人对面坐着一个奄奄一息、满脸病容的"幽灵"乘客……

　　自序

　　恶龙

　　萧伯纳-马克5号

　　时间的把戏

　　乞力马扎罗的归魂

　　诗篇

　　临终祷告

　　快乐机器

　　浴火之凰

　　东方快车一路向北

　　葛底斯堡下风向

　　2004年5月：火星的地名

　　2005年4月：厄舍府续篇

　　永恒与地球

　　死神与少女

　　伊卡洛斯˙蒙戈尔费埃˙莱特

　　乔治˙加维变形记

　　小小

　　砰！你死了！

　　矮人

　　胡安˙迪亚兹的毕生之作

　　草场

　　夏夜轶事

　　电车

　　夏日遇见狄更斯

　　科幻大师雷˙布拉德伯里是二十世纪重要的美国作家之一。他1920年出生于美国伊利诺伊州，1943年开始专职从事写作，代表作品有长篇小说《华氏451》、短篇小说集《火星编年史》等。除了小说，他还著有大量诗歌、戏剧和电视电影剧本。

　　布拉德伯里的作品涵盖了科幻、奇幻、恐怖等各种类型，因对类型文学的杰出贡献，他先后赢得了世界奇幻终身成就奖、甘道夫大师奖、布莱姆˙斯托克终身成就奖、SFWA大师奖等殿堂级荣誉。

　　布拉德伯里的作品文笔优美，富有诗意与哲思，在主流文学界引起了巨大反响，他也因此被视为"将现代科幻领入主流文学领域的重要人物"。2004年，时任美国总统小布什为布拉德伯里颁发了美国国家艺术勋章。2007年他又以小说家的身份获得了普利策特别褒扬奖和法兰西艺术及文学司令勋章。

　　2012年6月5日，雷˙布拉德伯里以91岁高龄病逝于洛杉矶。时任美国总统巴拉克˙奥巴马在悼词中称赞"他的叙事才华重塑了我们的文化，拓展了我们的世界"。

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　　自序

　　真不敢相信，我在这短短数十载中竟然写下了如此之多的故事。可另一方面，我也时常好奇其他作家是如何利用自己的时间的。

　　对我而言，写作就如同呼吸一样自然，无须做任何计划或安排，完全是靠本能的驱使。收录在这部短篇集中的所有故事，其灵感都是在意想不到的时刻爆发出来的，我必须立即坐在打字机跟前趁着热乎劲儿把它们一股脑儿地转化成文字。

　　一个很有代表性的例子就是《报丧女妖》。当时我在爱尔兰为约翰˙休斯顿导演的电影《白鲸记》撰写剧本，我们经常在深夜围坐在壁炉前，品尝爱尔兰威士忌。我其实并不很爱喝酒，但他对那酒很喜欢，所以我也跟着喝点儿。有时休斯顿会在把酒言欢时突然停下来，闭上双眼，听寒风在屋外呼啸。然后他会一下子睁开眼睛，用手指着我大喊，说爱尔兰的天空上盘旋着好多报丧女妖，也许我应该出去看看是不是真的，并招呼她们进来。

　　他总是这样吓唬我，那一幕深深地烙在我的脑海里，等我回到美国家中时，终根据他那怪异行为留给我的灵感写下了这篇小说。

　　写《汤因比暖房器》则是由于当时我们经常在报纸标题或电视报道中感受到绝望的轰炸，全社会都弥漫着末日将至的气氛。这种情绪不断发酵，可人们却没回过头去想一想它究竟从何而来，又究竟对我们造成了哪些改变。

　　后来有一天，我终于再也抑制不住这种感觉，决定要做些什么，于是我创造了一个角色来说出我心中的想法。

　　《劳莱与哈代爱情故事》则是源于我对这对完美喜剧组合一生不变的热爱。

　　很多年前抵达爱尔兰时，我打开一份《爱尔兰时报》，发现里面有这样一则小小的广告：

　　今日

　　仅此一次！

　　为爱尔兰的孤儿们义演

　　劳莱与哈代亲自献艺！

　　我一路狂奔到剧院，幸运地买到了后一张票，还是前排正当中！大幕卷起，那两位可爱的人儿在台上表演着他们伟大剧目中经典的场景。我坐在台下，被惊异和快乐深深地冲击，泪水滑过脸颊。

　　回到家后，那些情景仍然在我脑海中挥之不去。我想起有一回一个朋友带我去了一段阶梯旁，就是劳莱和哈代扛着钢琴爬上去的那段，结果他们却是被钢琴赶了下来。于是我让故事继续。

　　《暗夜独行客》是《华氏451》的先兆。我在五十五年前曾经和一位朋友共进晚餐，饭后我们决定沿着洛杉矶的威尔夏大道走一走。可是没过几分钟，我们就被一辆警车拦了下来。警官问我们在做什么。我回答他："把一只脚放在另一只脚的前面。"我显然回答错了。警官怀疑地看着我，因为当时人行道上空无一人--整个洛杉矶都没人会在这条道上散步。

　　我回到家，为此事恼火不已，想不通为什么连散步这么简单而自然的行为都会被制止。于是，我写下了一篇发生在未来的故事，某位行人因为散步而遭到拘捕，并被处决。

　　几个月后，我又让那位独行客在晚上散步，并安排他在拐角处遇见了一位名叫克拉丽斯·麦克莱伦的女孩。九天后，中篇小说《消防员》诞生了，它后来被扩展成了《华氏451》。

　　《垃圾工》的灵感来源于1952年初洛杉矶报纸上的一则新闻，当时市长宣布，如果有原子弹击中洛杉矶，那么死难者的尸体将由垃圾清扫工负责处理。他的这番言辞令我怒不可遏，于是我坐下，抒发出胸中怒火，写成了这个故事。

　　《军令如山》也源自现实。许多年前，我有时会在下午跟朋友一起到国宾酒店的泳池里游泳。那位泳池看管者严厉得几乎不近人情，总会让他年幼的儿子站在泳池边，向他灌输关于人生各式各样的死板规矩。我一天天看着那无止无休的说教，忍不住幻想在未来的某一天，他那乖巧的儿子会突然奋起反抗。我坐在桌前，脑海里酝酿着这似乎注定要出现的一幕，写下了这个故事。

　　《拉斐特，永别了》基于一个真实而悲惨的故事，那是我家隔壁的一位老电影摄影师讲给我听的。他偶尔会到我家来做客，喝上一杯红酒。他告诉我，在1918年，次世界大战结束前的后几个月里，他曾是拉斐特飞行队的成员。回想起自己曾经击落德国双翼飞机时他不禁潸然泪下，那些年轻帅气的士兵死前的面容多年以后仍然在他心头徘徊不去。我无力帮他做任何事，唯有用手里的笔让他获得些许慰藉。

　　《夏天奔跑的声音》的诞生也实属偶然。我当时正坐在大巴上穿过西木村，一个小男孩突然跳上车，把钱塞进投币箱里，从车厢前头跑到我对面的座位上一屁股坐了下来。我无比羡慕地看着他，心想，天哪，要是我有他这身活力就能每天都写一个短篇故事，每晚写三首诗，每月完工一部小说。我低头看向他的脚，发现那活力是有原因的，他穿了一双显眼的新网球鞋。我突然记起在自己成长中的那些特殊的日子。每年刚一入夏，父亲就会带我到鞋店，给我买一双崭新的网球鞋，让我焕发出全世界的能量。我当时在车里就恨不得能马上到家，坐下来写个关于小男孩盼望一双新网球鞋，好在夏日里纵情奔跑的故事。

　　写《上周一的大碰撞》是因为我当时在都柏林随手买了一份《爱尔兰时报》。报上登着一条可怕的新闻--1953年全年，爱尔兰总共有375名骑车人在事故中丧生。我想，这是多么不可思议啊。我们在美国很少会读到这样的新闻，通常是人们在汽车类交通事故中遇难。接着读下去，我发现了原因所在。在爱尔兰境内有一万多辆自行车，人们总是会以每小时四十至五十英里的速度骑行，然后迎面相撞，所以当头部受到撞击时，必然会遭受严重的颅骨损伤。我想世界上没人知道这一点！也许我应该写个故事出来。于是就那样做了。

　　《夏伊洛之战的鼓手》的灵感来源于《洛杉矶时报》上刊登的某个小演员的讣告，那个演员名叫奥林˙豪兰，我看过他出演的很多部电影。讣告中提及他的父亲是夏洛伊之战的鼓手。那些言辞伤感而充满魔力，引我回想起往日岁月，使我立即决定用打字机把心中的感悟写下来，于是在接下来的一个小时里，我写出了这篇故事。

　　《亲爱的阿道夫》的缘起则更加简单。我在某天下午路过环球影城，遇见一位身穿纳粹制服，脸上还黏着希特勒胡须的群众演员。我不由得设想当他在影城附近或大街上走来走去时会发生什么事，人们看到跟希特勒相貌如此相仿的人会作何反应。当晚那篇故事写成了。

　　从来都不是我支配我的故事，而是那些故事支配着我的双手。每当新的灵感出现时，它们都会命令我赋予它们声音、形态与生命力。正如我在这些年中对其他作家建议的那样：大胆从悬崖上跳下去，在下落的过程中再想法给自己插上翅膀。

　　在过去六十多年的岁月里，我跳过无数次悬崖，在打字机前头苦思冥想如何给故事加上结尾，好让结局不至于太过突兀。而在刚刚过去的那几年里，我回顾了自己少年时站在街角卖报纸，每天写作的日子，意识到自己当年竟然那么努力。我为什么会那么做呢，为什么会不厌其烦地一次次从悬崖上跳下去？

　　答案还是那句陈词滥调：出于热爱。

　　当时的自己不顾一切往前冲，全心全意地热爱那些书籍、作者和图书馆，专注于练就自己，而根本没留意到我只是个身材矮小、其貌不扬、天赋欠缺的少年。也许，在脑海中的某个角落里，我是知道的。可我仍然坚持不懈地去写，去创造，那动力就像血液在我体内奔涌，至今未怠。

　　我总是幻想着有一天，当我走进图书馆在书架上翻找图书时，能看到印着自己名字的书跟莱曼˙弗兰克˙鲍姆或埃德加˙赖斯˙巴勒斯的作品摆放在一起，上层书架上还有其他名家的著作，比如说埃德加˙爱伦˙坡、赫伯特˙乔治˙威尔斯还有儒勒˙凡尔纳。我深深地热爱着他们以及他们笔下的世界，而其他作家像是萨默塞特˙毛姆和约翰˙斯坦贝克则使我热情满满，在这些贵客的陪伴下，我早已忘记自己是《巴黎圣母院》里的那个驼背的钟楼怪人。

　　然而随着时间一年又一年流逝，我褪去青涩，终于成了一位短篇小说作家，成了散文家、诗人和剧作家。我花了几十年的时间不断褪去旧的自我，是热爱在一路上召唤我前行。

　　在这本短篇集中，你将读到在我漫长写作生涯里颇具代表性的故事。我深深感念往昔岁月以及激励我不断前进的那份热爱。当我看着这本书的目录时，眼里充满泪水，这些亲爱的朋友们啊--这些活在我想象中的恶魔与天使。

　　他们都在书里了。这是一本精彩的合集，希望你们也能喜欢它。

　　雷˙布拉德伯里

　　2002年12月

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“如果有办法预见这辈子的事情，我们会不会做出更好的选择呢？临死前，我们回望这一生，”猎人说道，“我们会说，真该死，某年某处才是正确的时间和地点，另外一年或另外一处是错的。必须是在那一年，在那个地方。我们会这样说吗？”

“会，如果我们不主动选择，就要被迫接受一个时间和地点。”我答道。

”你这个想法真好！”猎人说，“可是几个人能有这样的觉悟呢？一场派对的金酒喝完了，大部分人都不会离场。我们不够聪明，所以赖着不走。”

”赖着不走。”我说道，“真可惜。”

所有人都得给自己找点儿活下去的理由和勇气。有人笑，有人哭，有人试图改造世界，有人避世藏身，总结起来一句话：给自己找一条活路。这世界上的无数人在洪流中挣扎，将要溺死，可每个人都以自己的方式游向彼岸。

我和破破烂烂的萧伯纳在一起，威利斯想到这一点，在严寒中突然感到温暖起来。

……

于是，老人讲的时候年轻人在听，年轻人讲的时候老人在一旁大笑。他们掉落到宇宙某个不见光的角落，年轻人咀嚼着做成口香糖模样的食物，老人的太阳能电池眼吞食着阳光。最后一幕是他们打着手势交谈，直到声音消逝于时间中。太阳系在沉睡中翻了个身，把他们笼罩在黑暗与光亮里。至于蕾切尔号救援船到底有没有经过，到底有没有找到他们，谁知道呢，谁又真的想知道呢？

我们是什么？我们是一场奇迹，是力与物质将自己转化为想象与意志。真是让人难以置信。生命之力以不同的形式开展实验，你是其中一种，我是另一种。宇宙怒吼着证明自己的存在，我们就是其中一声呐喊。万物在深渊中辗转，我们搅动深渊，通过做梦将自己塑造成型。虚空被沉睡填满；光与物质无穷无尽地连续轰炸，在睡眠中前进再前进，终于生出了一只眼睛，自己醒来。在这么多无知的飞行中，我们是一股盲目的力量，像拉撒路从亿万光年外的坟墓中摸索着爬出来。我们召唤自己。我们说，哦，拉撒路生命之力，出来。于是，宇宙——亡者的运动——笨拙地穿越时间，感受自己的肉体，并且知道那将是我们的肉体。我们互相触碰，感觉对方如同奇迹，因为我们本就是一体。

哼，他们用的是温水煮青蛙的策略。一开始，在五十年代和六十年代，他们只是控制一下漫画书，然后扩大到侦探小说，后来自然少不了监管电影。就这样，他们通过这样那样的方式手段，针对这个或者那个群体，逐个击破。他们以政治偏见、宗教歧视、民间社团压力等借口加强管制。总有某个弱势群体惧怕某件事物，总有人害怕黑暗，害怕未来，害怕过去，害怕现在，害怕自己甚至自己的影子。

读者们抬起了原本平静的脸，目光如同受惊的羚羊。他们被这里的紧张气氛吓得不知所措，只求重归宁静，像是看到一头下山猛虎突然出现在一汪清泉旁。看着这些仰头看向我们的温文尔雅的面孔，我想到自己四十年来都跟这些看不见摸不着、静静生活在羊皮纸里的虚构人物一起生活工作，甚至睡在一起。而现在，和往常一样，我认为我的图书馆能让那些被现实的热浪灼烧且疲于奔命的人放松筋骨，让他们的思想能在绿意盎然的书海里接受片刻的洗涤，在柔软泛黄的书页的翻动声中尽情徜徉。然后，他们会带着振作的精神、矫捷的筋骨重新走进现实的熔炉，接受正午烈日的炙烤，直面汹涌的人潮、未知的衰老和无法逃脱的死亡。我曾见过成千上万饿倒在图书馆门前的人，他们饱餐一顿然后重新上路。我见过迷失的人找回自我。在这间大理石圣殿里，我见过做白日梦的现实主义者，也见过大梦乍醒的幻想家，而安静无言就是插在每本书里的书签。

编辑推荐

　　本书为当代科幻大师雷˙布拉德伯里科幻短篇自选集的精装纪念典藏版。

　　雷˙布拉德伯里是SFWA大师奖、世界奇幻终身成就奖、布莱姆˙斯托克终身成就奖得主，一位在科幻、奇幻、恐怖小说三界都获得终身荣誉的类型文学大师。

　　雷˙布拉德伯里曾收获"地摊杂志诗人"的称号，却以科幻小说家的身份登堂入室，摘得美国国家艺术勋章、普利策特别褒扬奖、法兰西文学艺术司令勋章。

　　雷˙布拉德伯里的代表作《华氏451》唤醒了人们对审查制度的深刻反思，《火星编年史》激励了无数宇航员向太空进军，但你可知他还有数百篇小说散落在旧杂志的犄角旮旯里，等着被人记起。

　　本书为雷˙布拉德伯里回顾自己六十年创作生涯，亲自挑选出100个喜爱的短篇故事汇集成册。这些曾发表在《纽约客》《花花公子》《时尚》等知名杂志上的短篇小说，以奇诡的想象力和惊人的叙事技巧，勾画出一个个异彩纷呈的幻想世界。

书籍介绍

诗人连同他的妻子和别墅一起失踪在他最后的诗句里；正在刮脸准备参加葬礼的男人，却忘记了去世的人是谁；两位神父因为一则旧报纸上的老新闻反目成仇；独乘列车的护士老妇人对面坐着一个奄奄一息、满脸病容的“幽灵”乘客……