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现在的建筑师们比以前有更多环球旅行的经历，许多国家委托外国建筑师在他们无名的土地上建设。倘若建筑变得越来越同那些形成建筑的局部与总体关系、形成建筑的内涵与感知的基本原理相断离，《锚》阐释的这些基本哲理就相当于阐明一个相关的、具有内涵的建筑概念。面临变化多端的土地、文化、气候以及它们的城乡环境等形成的挑战，对于如何能使建筑锚结于场地而言仍然是一项新的任务。

出版札记

《锚》中文版序／斯蒂芬·霍尔

迎接新的挑战(译序)／符济湘

译序后记／符济湘

致谢

出版前言

(PUBLISHER’S FOREWORD)

论斯蒂芬·霍尔的建筑／肯尼斯·弗兰普顿

(ON THE ARCHlTECTURE OF STEVEN HOLL／KENNETH FRAMPTON)

锚

(ANCHORING)

斯蒂芬·霍尔作品专辑

马尼拉住房1975—1976年

(MANILA HOUSING)

索柯罗夫隐休所1976年

(SOKoLOV RETREAT)

州议会大厦建筑1976年

(STATE CAPITOL BUILDING)

体育馆——桥1977年

(GYMNASIUM—BRIDGE)

望远镜住宅1978年

(TELESCOPE HOUSE)

庭院增建1978年

(COURTYARD ADDITION)

简洁住房1977—1978年

(MINIMUM HOUSING)

巴黎中央菜市场竞赛1979年

(LES HALLES COMPETITION)

住宅桥1981年

(BRIDGE OF HOUSES)

梅兹住宅1980年

(METZ HoUSE)

泳池屋和雕刻工作室1981年

(POOL HOUSE AND SCULPTURE STUDIO)

护卫者保险库1983年

(GUARDIAN SAFE DEPOSITORY)

凡·赞特住宅1983年

(VAN ZANDT HOUSE)

第5街公寓1983年

(FIFTH AVENUE APARTMENT)

自治工匠住房1980—1984年

(AUToNoMoUS ARTISANS’HOUSING)

滨海住宅1984年

(oCEANFRoNT HOUSE)

伯克威兹住宅1984年

(BERKOWITZ HOUSE)

混成建筑1985—1988年

(HYBRID BUILDING)

佩思展室1986年

(PACE SHOWROOM)

波尔塔·维多利亚1986年

(PORTA VITToRIA)

现代艺术博物馆塔楼1986年

(MUSEUM OF MODERN ART TOWER)

吉亚达展室1987年

(GIADA SHOWRooM)

大都市塔楼公寓1987—1988年

(METRoPoLITAN TOWER APARTMENT)

克利夫兰住宅1988年

(CLEVELAND HOUSE)

奥克斯纳德住宅1988年

(oXNARD HoUSE)

柏林图书馆设计竞赛1988年

(BERLIN LIBRARY CoMPETITION)

建筑与景观建筑学院1988年

(COLLEGE OF ARCHITECTURE AND

LANDSCAPE ARCHITECTURE

空无空间／旋壁空间住宅1989—1991年

(VoID SPACE／HINGED SPACE HOUSING)

“迭句”住宅1989—1991年

(STRETTO HOUSE)

电影城1990年

(PALAZZO DEL CINEMA)

作品专辑年表

(CHRoNoLoGICAL LIST OF SELECTED WORKS)

出版项目目录

(BIBLIOGRAPHY PUBLISHED PROJECTS)

     斯蒂芬·霍尔

美国著名学者型建筑师、水彩画家、哥伦比亚大学建筑学院终身教授。斯蒂芬·霍尔追求朴实无华的建筑风格理念，被誉为“建筑思想家”。他巧妙纯熟地利用空间与光线等设计要素，赋予作品以独特的艺术魅力和长久的生命力，深受世界各地人们的广泛青睐，曾获得包括：“英国皇家建筑师协会荣誉资深会员”、“美国建筑师协会国家荣誉奖”、“法国巴黎建筑学会荣誉奖章”等数十项大奖及荣誉头衔。

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就其建筑的简洁纯朴而言，它的作品初步涉及建筑的语言，而不是后现代派（postmodernist）使用的隐喻概念，也非所谓“解构主义者”（deconstructivist）使用的例证概念，而是从霍尔称之为建筑的“第一要素”（proto-element）----本质、比喻和词法，这个层次上说的。

十分重要的是，霍尔的建筑还涉及现象学，在《字母城市》中霍尔警告说：“当今虽有大量房屋，但却几乎均非建筑。”霍尔认为，无理念（without idea）的建筑----没有建筑经历的意识，没有建筑中的材料、光、影、色、尺度和比例----就只不过仅为房屋而已。他在阅读胡塞尔和海德格尔的书籍时，精力集中在建筑的经验尺度和触觉尺度上。在其近期作品中他把这个问题提高到超越细部和材料问题而至空间概念和动感，一种几乎像电影般的感觉。

现在论及霍尔以《锚》为题，这不只是针对房屋的有形场地，它还包括理性上的和经验上的“植根”双重含意。

装饰在梁下和梁交叉处的“立体派云状物”（cubistic clouds）缓解了工程的单一方向性。这些“新至上派”（neo-Surematist）的要素激活了现有的建筑结构，使它们扩张在隐喻中的蓝天深处。

文字之于建筑，仅只是提供一面以印证但不确切的镜子；倒不如在无言的沉默中，我们才会有最好的机会投入于那个包含空间、光线和物质的王国---亦即建筑之中。

建筑物被束缚于所在的地点。不同于音乐、绘画、雕刻、电影与文学，建筑物同地方的历史发展背景相缠结（interwined）。

日本伊势神宫（the grand shrines of Ise）每二十年要在相邻长堤上予以重建，每座神殿都有两块场地。从公元前4世纪，这一宗教活动使那块铺满石子准备在下一个二十年周期修建邻地神殿的空地具有极为明显的神秘色彩。时间与场地之间的时空关系，由于板木（Sakaki）活动----每十天更新一次悬挂在门与篱上的纸质饰物，而更加密切。

书籍介绍

即便是了解斯蒂芬•霍尔作品的人们，也会对于霍尔选择了《锚》——房屋同场地的关系，作为这部论述他建筑作品的第一本书的题目感到意外。实际上一眼（甚或两眼）便知，除了场地之外，霍尔的建筑具有多方面的内涵。