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跟传统小说不一样，在《那没有伴着我的一个》里，故事情节不存在，空间被最小化（发生在他的房间里）。这是布朗肖对自己的呢喃，或者更确切地说，布朗肖的对象是一个陌生的“我”。否定喧嚣的世界，作家抹掉了“我”，是这部小说的主要意图。布朗肖写作《那没有伴着我的一个》，仅仅是为了使之成为一个文本，成为一种文学。

这部小说的时间参照是不存在的。布朗肖寻找的是“另一个时间，一个更古老、古老得可怕的时间”。这种时间的不存在性导致了写作的重复，同时也导致了现在的不存在和“这一次的不存在”。

所以会发生什么呢？我确实想过回避，想要卸下重负托付给他人吗？更确切地说是不让自己看到那个陌生人，不去打扰他，抹掉他的足迹，从而使他所完成的事能够分毫不差地完成，从而使这件事不是为了始终处于事件边缘、事件之外的我而完成。它的发生应该像电闪雷鸣般爆发、轰响、神圣，而我能做的只有无限地接近，抓住其中的不确定，维持这种不确定，坚持住绝不退让。是在以前吗，在我生活和工作的地方，那个像哨所的小房间里，在那里，已经消失的我却远没有感到从自身解脱，反而觉得有义务保护这种消失的状态，维持这个状态，从而使之延续下去，永远延续下去？不就是在那儿，在不属于任何人的极度悲伤中，我被赋予了以第三人称谈论自己的权利？

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莫里斯•布朗肖（Maurice Blanchot），法国著名作家、思想家，1907年生于索恩-卢瓦尔，2003年逝世于巴黎。布朗肖一生行事低调，中年后不接受采访与摄影，但他的作品和思想影响了整个法国当代思想界，对法国许多大知识分子和大作家如乔治‧巴塔耶、列维纳斯、萨特、福柯、罗兰‧巴特、德里达等都影响深远。

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我对自己说：“所以你要有耐心，独处一会儿；抛下一切，甚至抛下这个夜晚。”

被打开的是空间，一个没有边界的空间，一个没有束缚的、自由的白天，尽管这自由是平淡的——因为我被凝滞在一种四处延伸的虚空感之中——，但它宛如夏日里飘忽不定的梦。

这一切从何时开始？这一切是持续的，没有开始。这一切又不是持续的，只是没有结束而已。不论我从哪一点出发，都必然会到达同一个地方，也就是我所在的地方，这是为什么呢？而我所在的地方，毋庸置疑就是我们在交谈时他一直停留的保护地带。这个保护地带是我们的共享空间，一个“自助”空间，有一种无限大的信任在这里体现出来，我觉得这份信任有时是相互的，但是从我这方面说，恐怕这份信任还隐藏着一种欲望，即想要永远维持我们正在谈话的时刻的欲望。

我就像一个待在水面太久的人，看到一个东西朝他漂来，像是溺亡者的尸体，只有一具尸体吗？可能有两个，十个，他分辨不出，这无法分辦，并且基本上可以确定这些尸体不会伤害到他，只是在他周围保持静止；如果他想：它们想怎样？他很清楚这个问题毫无意义，不切实际，比这场相遇还要不切实际；可是，久而久之，由于越来越疲惫，他不禁觉得这种静止很沉重，压迫着他，抓着他不放，于是他想：这种静止想怎么样？

向上走，向下走，但即便在黑夜中，即便在多远的地方，都要为了光明而奋斗，必须如此

我刚才所说的逃离并不是指分离，而是指回归，指出现在耀眼的关于忽视的世界，也许我做的努力就是，在我所在的每个地方都开辟一段间距作为他的处所，撑起逃离的帐篷以便与他在里面交谈——因为他不在那儿。

书籍介绍

跟传统小说不一样，在《那没有伴着我的一个》里，故事情节不存在，空间被最小化（发生在他的房间里）。这是布朗肖对自己的呢喃，或者更确切地说，布朗肖的对象是一个陌生的“我”。否定喧嚣的世界，作家抹掉了“我”，是这部小说的主要意图。布朗肖写作《那没有伴着我的一个》，仅仅是为了使之成为一个文本，成为一种文学。

这部小说的时间参照是不存在的。布朗肖寻找的是“另一个时间，一个更古老、古老得可怕的时间”。这种时间的不存在性导致了写作的重复，同时也导致了现在的不存在和“这一次的不存在”。

所以会发生什么呢？我确实想过回避，想要卸下重负托付给他人吗？更确切地说是不让自己看到那个陌生人，不去打扰他，抹掉他的足迹，从而使他所完成的事能够分毫不差地完成，从而使这件事不是为了始终处于事件边缘、事件之外的我而完成。它的发生应该像电闪雷鸣般爆发、轰响、神圣，而我能做的只有无限地接近，抓住其中的不确定，维持这种不确定，坚持住绝不退让。是在以前吗，在我生活和工作的地方，那个像哨所的小房间里，在那里，已经消失的我却远没有感到从自身解脱，反而觉得有义务保护这种消失的状态，维持这个状态，从而使之延续下去，永远延续下去？不就是在那儿，在不属于任何人的极度悲伤中，我被赋予了以第三人称谈论自己的权利？